【青花御瓷52度白酒价格】北京东征2015年春拍：元明清帝王喜欢的清华语文字典。

北京东征2015年春季艺术品拍卖会将于5月17日至5月19日在北京嘉里酒店2楼的大宴会厅举行预选及拍卖。

在这次春季拍摄中，陶瓷部分将向各界张宇展示最壮观的青花服饰系列，重点讲述从元到清明的重要青花瓷，强调青花的淡雅、儿童、品相完美、宫廷极其庄严的气场。这次微信就是向您介绍圆明青帝王喜爱的青花鱼者，体会王室希望的清廉和庄严。

明朝万里窑青花四爱画大罐

评估：RMB3，500，000-4，000，000

尺寸：H 44cm厘米

节知识：大明万里系统

资料来源：日本京都私人收藏

参考《世界陶瓷全集 明14》小学博物馆1796 Lot.73

说明：这是博物馆级藏品，是明代末期以来最重要的官窑语言者之一。同类器物大多为世界各大博物馆珍藏，盖盖者珍贵。

大罐是直的嘴，丰盈的肩膀，圆圆的鼓肚，圆脚。畸形大而壮，气势宏伟，胎体坚固。外墙通体涂上蓝白色釉料，釉层光亮，质地柔软，有光泽。底子是清华书《大明万年制》六字楷书双元知识就足够了。罐子外墙的四周分别绘有青花庙线发光，里面绘有王羲之爱鹅、陶渊明爱国画、周敦爱莲、林、郑明学，描绘着古代名士们悠然自得的风采和非凡脱俗的情操。这一题材始于元代，不断流传，是有史以来最经典的青花瓷花纹装饰之一。

万历一次，内部政府的皇家陶器样品各种奇妙、精致、或方形装置、或大圆筒，往往所有工匠的力量都还很难，更难燃烧，无法制造一百个或两个危险。前期的青花发色纯正，明亮清丽，花纹充满构图，层次清晰，画面精美，赏心悦目，笔触率的意义，风格热烈，生动活泼，千里迢迢，具有清华天真烂漫、超美超然的独特情趣。(莎士比亚)。

人永乐御窑清华阳牡丹招待

评估：RMB5，000，000-6，000，000

尺寸：D 39.5cm厘米

资料来源：日本个人收藏

请参见以下内容：

香港佳士得1995年4月30日至5月2日Lot.641

《世界陶瓷全集 明14》小学博物馆1796年P16 Lot.9

《中国国家博物馆馆藏文物研究从书- 瓷器卷 - 清代》上海古籍出版社2007年7月P43 Lot.17

说明：这是永乐年的伟大艺术品，是20年来出现过一次的宝物。大盘折起来，形成了深船、圆。筒体四层花纹装饰，嘴角画八组四季花果，内壁画西服年画图案，四朵牡丹，两朵盛开，两朵蓓蕾，与外墙装饰交织的茄子西番雅花纹，地上无釉，事态很细。上次拍卖中出现这种名牌是在1995年4月30日香港佳士得春拍摄中。永乐大版是受到永乐皇帝喜爱的御窑圣物，根据旧尺寸，28 ~ 40厘米的个人收藏是骄傲的宝物。40 ~ 50厘米的盘子是博物馆的收藏品精品。50 ~ 80厘米的包租是完美的。不管是公还是公，都是世界上得不到的极品。可以说是能战胜天下的东西。根据旧风俗纹样，永乐的大盘以云龙、花鸟和野兽为主。以西瓜、牡丹、葡萄、大扁菊花为宝贝，一束大小小于40厘米的莲花、全智莲很常见。按记录式区分的话，沿着画具沿着木板很贵，沿着木板是宝贝，直线球大小不到40厘米是很常见的。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，艺术品)这个盘子工艺非常精巧，素青墨汁染，鲜艳，双牡丹花盛开，象征着宫廷的极度奢侈，内壁莲花非常细腻，是无与伦比的博物馆级收藏品。

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元 青花缠枝牡丹纹大罐

估价：RMB4,000,000-5,000,000

尺寸：H 27.2cm

来源：卢芹斋旧藏

Abraham公爵1928年购于卢芹斋

参阅：《故宫陶瓷馆-上篇 》紫禁城出版社 2008年5月 P245 Lot.178

说明：至元十五年(公元1278年)元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐外销瓷器皆由其所出。其最初烧造多应波斯地区(西亚伊利汗国)王公贵族之需，造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定，一改宋瓷影青之纤薄小巧，隽秀素雅之风格，往往以器形巨硕雄健著称，其中大罐一类堪称代表。

拍品即为一例难得的元代青花大件作品，早年为卢芹斋旧藏。目前所见同类元代青花缠枝牡丹纹大罐总数不过十三例，且多数收藏于世界各大博物馆，如北京故宫博物院、上海博物馆等。该件作品敦实厚重，古朴端庄，口沿绘以一周海水纹，有别于常见的栀子花纹，颇见新意。肩部装饰缠枝莲花纹，罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则是十瓣仰莲纹。布局繁密，层次丰富，笔意酣畅洒脱，所绘牡丹、莲花饱满硕大，仰俯有致，风姿典雅。青花秾妍明翠，深入胎骨，兼有丹青之妙。举凡所见元青花当中典型的牡丹纹饰皆采取阴刻勾勒成形、青花涂绘之工序，即是绘画牡丹之前先以针状工具先阴刻出花叶轮廓，突出叶脉，然后涂绘晕染而成，青料聚积于勾线之内浓重深沉，烧成之后取得强烈的立体效果，远胜纯粹的笔绘，由此可见元代景德镇工匠所具无比的巧思和智慧。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，时代特征明显。

青花瓷器上的纹饰题材很多，可以从纹饰所在位置分为主纹和副纹二类，也可以从纹饰题材的种类分为动物纹、人物纹、植物纹、山水纹等类型。这些纹饰有些是因为应市场需求而设计的，有的则是遵从皇帝品味而制作的，其中既能反映国内外市场的不同喜好，也能呈现出相异的文化特色，是青花瓷器的研究重点之一。

“龙”是青花瓷器上尊贵无极的纹饰，这个中国特有的、威武庄严的皇家题材纹饰，经过千年的发展之后，威武有力、生动灵活、并且具有出神入化之姿的形象，早已成为各代龙纹的基调。但是在元明清三代的青花瓷器上，由于绘画技法和审美观念的不同，各代陶工们仍然赋予龙纹许多不同的变化，产生各种不同时代的风格与特征。

缠枝花卉纹始见于元代，即成为青花瓷器上的主要纹饰，到了明清两代仍然是青花瓷器的主要纹饰之一。它的基本形式是以花朵为中心，长条状的枝叶环绕于旁，以连续性的重复布局铺满器表，因为枝梗和叶片之间多有交叠而得名。虽然缠枝花卉纹是元明清三代皆有的纹饰题材，但是各时期的陶工以不同的钴料和笔触技法来绘画，就产生了不同的风格与特征，可以作为鉴定的标准之一。

清正廉洁与肃穆庄严——元明清帝王钟爱的青花御瓷展

清雍正 御窑青花矾红“飞龙在天”甘露瓶

估价：RMB 5,000,000-6,000,000

尺寸：H 29.3cm

款识：大清雍正年制

来源：美国新泽西私人收藏

参阅：

苏富比 1979年5月21日-22日 Lot.225

香港庄氏收藏 购于诚轩拍卖2008年4月28日

说明：净水瓶又称甘露瓶或藏草瓶，来源于西藏，为藏传佛教供奉用器。又或为观世音菩萨手持之净水瓶。作为盛放吉祥圣水的器皿，瓶中可插仙草，以洒甘露。

此瓶直颈，斜肩下折，腹部内敛，器形秀雅别致，纹饰气势磅礴，未见同类器物收录于海内外博物馆之中，颇为珍罕。

自古以来，宫廷御物即具有承袭正统与展现王治的蕴意。对于继位存在多种传言的雍正皇帝而言，制作象征皇权至上的御物更能迎合圣意。其中以海水苍龙纹最具代表性。据雍正朝档案记载：“雍正皇帝连续在雍正十年、十三年表达瓷器上的御龙纹样务必精细描绘看来。”足以象征帝王九五之尊的纹饰或可看成内廷恭造下象征皇权的器物。

龙自古便被视为神物，华夏民族之图腾，据《说文 十一》：“龙、鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分能登天，秋分能潜渊。”在明清时期更是将天子视为龙的化身。青花矾红装饰海浪龙纹，源自永宣时期，历朝奉为至尊至贵之纹饰，又以官窑中之御窑尊为琼宝。本品所示雍正时期所绘制的海水苍龙纹，即承袭了康熙龙纹之生动威猛，又回避了乾隆御龙的呆板图案化风格。此件净水瓶以青花绘祥云纹，祥云之上四条苍龙追逐一火珠，铺天盖地，翻云吐雾，气势磅礴。

清乾隆 御窑青花缠枝莲托八宝铺首衔环尊

估价：RMB 5,000,000-6,000,000

尺寸：H 49cm

款识：大清乾隆年制

来源：

天津旧军阀家庭旧藏

北京华辰 2002年4月24日 Lot.706

参阅：

《清代瓷器赏鉴》钱振宗主编 P132-133

《天民楼珍藏青花瓷器》P212 Lot.89

《中国历代陶瓷选集》台湾鸿禧美术馆编 P360 Lot.161

《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》 Lot.78

《苏富比香港二十周年》Lot.179

《千祥云集 中国吉祥图案文物—敏求精舍四十五周年纪念展》Lot.212

说明：本品无论品质与品相皆属同类器物中的佼佼者，尤以其青花发色效仿永宣“苏麻尼青”，虽结晶斑处用笔加以点着，但仿制效果已经淋漓尽致，可谓教科书级的乾隆御窑青花器物。

满清皇室尊崇藏传佛教，其中以乾隆皇帝最为笃信，弘历一生以佛心天子自称，虔诚而执着地礼佛敬佛，他在紫禁城、各处行宫，建造了许多的佛堂楼阁和供佛寺庙，如宫里的英华殿、梵华楼、般若殿，御苑的永安寺、小西天、尤寿楼和三山五园的佛堂胜迹，真是数不胜数。为了满足各处佛堂陈设供奉之需，御窑厂秉承弘历谕旨烧制许多瓷质密宗法器供器，开创中国陶瓷史上富具时代特色的一页。

此青花莲托八宝纹尊正是弘历崇佛的历史见证，其造型恢巨雄伟，古雅端庄，为乾隆时期寥寥可数的最大器型之一。

通体青花装饰，层次丰富繁密，运用摹仿永宣青花的点涂技法绘画，流畅细腻，主题纹饰为缠枝莲托八宝，彰显着浓重的密宗色彩，其余自上而下分绘海水波涛纹、缠枝莲纹、巴洛克式卷草纹、莲瓣纹、海水波涛纹，尤其八宝式样，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折迭多变，轻盈如真，动感强烈。釉汁莹白细嫩，温润如玉，青花浓郁明快，翠妍欲滴，为乾隆青花御瓷少有之隽品。肩贴铺首衔环为饰，模印清晰雕刻细致，富具古韵。底书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款，工整端庄。

清乾隆 御窑青花折枝花卉纹六方瓶

估价：RMB9,000,000-10,000,000

尺寸：H 66cm

款识：大清乾隆年制

来源：扬州文物商店

参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究从书- 瓷器卷 - 清代》 上海古籍出版社 2007年7月 Lot.79

说明：本器整体呈六方形，侈口长颈，折肩弧腹，圈足外撇，器形端正大气，恢宏威严。器物胎质细腻，釉汁润泽，通体以青花描绘，发色苍翠。瓶颈部六面分饰折枝花卉，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘籹石榴、佛手、寿桃，寓意“多子”、“多福”、“多寿”，瑞果之间搭配菊花、牡丹、莲花三组折枝花卉，祥花瑞果，穷秀极妍，器物口沿、肩部及足胫分饰回纹、云雷纹及如意云头，器身起棱折角处则描绘卷草花卉，起到了点缀主题纹饰的作用。整器纹饰绘法规整，构图严谨，布局疏密相宜。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，其青花发色浓艳，笔触点染之间，尽现永宣青花苍健之美，主题纹饰亦采用明初所流行的折枝花果纹，石榴、寿桃等瑞果搭配秋菊、牡丹等鲜花，极尽雍容华贵之态。自康熙以来，满清统治者内部还一直存在着一股宫廷西洋风，这种风气在当时的建筑、绘画及制瓷等方面均有体现，本器即是中国传统题材与西方艺术风格相互结合的完美体现，其腹部六道边棱处分绘巴洛克式卷草纹，填补了瓶体转折处的空白，同时又与上下的如意云头和回纹结合起来，使腹部每面形成开光的表现形式，从而巧妙的烘托了主题纹饰。

此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有收藏。本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，是一件不可多得的乾隆官窑典范之作。

清乾隆 御窑青花折枝花果纹贯耳六方尊

估价：RMB4,000,000-5,000,000

尺寸：H 44.5cm

款识：大清乾隆年制

来源：欧洲藏家旧藏

参阅：《中国清代官窑瓷器》 上海文化出版社 2003年10月 P238

说明：此种六方尊为乾隆朝创烧且独有的御窑青花品种。多成对陈设于宫殿之中，其庄重威严的气势，严谨而创新的工艺，展现出乾隆王朝的宫廷风貌。据《清档》记载，“乾隆七年十一月二十八日，唐英将照样烧造得青花白地双耳六方花尊改款式耳子四件，并样一件送京呈进”，品种即为此类品种。六方器形采用拼接法烧造，制作难度较大。

本品呈六方形，撇口，长颈，颈部饰对称的双贯耳，折肩，圈足，造型庄重。通体青花装饰，满绘什锦花卉纹，口沿饰一周回纹及花卉纹，颈部饰海水纹，双贯耳亦绘花卉纹，肩部及腹部均绘缠枝花卉纹，以青花弦纹相隔，近足处绘花卉纹。整体纹饰层次清晰，青花发色标准，画工精细。乾隆时期官窑青花立器中有一些器物造型、规格相似，但纹饰的组合不同，此件贯耳瓶以其别致的造型及流畅的纹饰，体现了乾隆时期高超的制瓷技艺。