瓷石矿 一件瓷器七十二道工序，有图有真相

明代科学家宋在《天工开物》中写道，制瓷工艺“共有一个坯料，需要72只手才能制成器皿。其中，微程序是不能穷尽的。”

世界其他主要瓷器产地的手工陶瓷技艺已经衰落，但景德镇仍然保留着一整套技艺和工匠，让世界各地的陶瓷艺术家实现自己的创作灵感，延续自己的艺术梦想。

—　一…

让这72道制瓷工序

带你去了解这个

手工艺和民间艺术的世界之都

景德镇！

让我们向工艺致敬！

选矿

1.山区调查

景德镇矿产资源丰富，其中最大的矿产资源是优质的陶瓷材料——瓷石和富含应时、绢云母等矿物质的粘土。瓷土有脉，要找矿源和矿点。元代制瓷工艺的一大改进是将制瓷原料由原来的瓷石一元配方改为瓷石和高岭土二元配方，从而提高了瓷体中氧化铝的含量，提高了瓷器的烧成温度，降低了烧成过程中的变形率，为制作大型复杂物品创造了有利条件。

2.燃烧矿石

古代采矿，由于地表裸露的矿头比较坚硬，就在上面堆柴火烧一会儿，然后浇上水。随着石头热胀冷缩，矿石出现了裂缝，用镐和锄头沿着石纹挖掘，慢慢变成了瓷石矿。

不要

3.岩石运输

景德镇的水土适合制陶，瓷石丰富，山区溪流密集，是水葫芦粉碎瓷石最便宜的动力。瓷石矿大多位于山区，矿石必须用人工用筐和肩运输，或者用单木轮车运输。一般需要挑一个河边有水池棚的地方进行破碎加工。

4.砾石

在水电棚边，用锤子将采摘下来的大瓷石手工砸成鸡蛋拳头大小，为进一步破碎石头做准备。

5.过筛并清洗

瓷石经过人工清洗，去除杂质，提高原料纯度。

6.石头

水堆棚里挖了一条通往山溪的运河。利用水滴推动轮子上升和下降，同时将瓷石放入研钵中打成粉末。

7.冲刷

将碎石冲刷出来，浸泡在棚内的淘析池中，用泥耙连续冲洗，弃去粗渣，冲洗成粗泥，将粗渣送回砂浆中继续打浆。

8.筛

淘洗后的粗泥筛入沉淀池，细渣弃去。

9.制浆

在瓷泥沉淀池中沉淀后，多余的水排出，用砖吸收水分，得到增稠浓缩的瓷泥。

10.别来了

瓷糊冷却几天，成泥后放入长方形模箱。多余的泥浆由泥浆分隔线清除，提起模箱，制成矩形半成品原料。

材料运输

11.用船装运的

景德镇水系发达，以长江为主流，发源于安徽祁门，经浮梁穿城入鄱阳湖。四乡50余条河流汇聚长江，形成南河流域、东河流域、西河流域便捷的水运网络和陶瓷文化。古代以水运为主，粘土、瓷土多以竹筏运出山到商家、作坊。

12.受托银行

原材料经销商以现金交易颜色纯正、品质细腻的瓷土，或先赊货给瓷厂。明代对各种工艺进行了分类组合，建立了较为完整的工业生产体系和营销网络，如原料业的“百途行”、燃料业的“窑柴”、制模业的“卓远两仪坊”、窑业的“尧尧店”、“姚曼店”、彩瓷业的“红店店”、“周颠”、包装业的“卫店”

烧釉

13、燃烧灰烬

陶瓷需要上釉。第一，要有釉灰。釉灰石与绿白石、凤尾蕨一起烧，灰用水冲刷成为釉灰。

14.釉

根据瓷器不同品种和规格的要求，加入瓷泥砖，加水混合，制成不同比例的釉汁。

制盒

15.盒子制作

烧制瓷器的绿色轮胎应放入匣钵中，以确保轮胎的清洁度，避免损坏。用匣钵泥块将匣钵筒在木制活页桶上滚动，将滚动后的匣钵筒连接到底部成型。匣钵可分为大容器和小容器。口扁底尖的大器皿可以装一个锅，口扁底尖的小器皿可以装多个坯。

16.电镀箱

匣钵稍干后，可放入木窑中烧制，才耐用。Sagger小家电厂每三年收一次学徒，叫“开班”，而大家电厂每年可以收一次学徒，学徒人数不限，但是学徒要交帮助费。

建筑装饰线条

17.模具修复

成型器皿的模具是用粗瓷土和旧粘土，低温烧制，然后手工堆码或车轮成型。通常“一尺空白，只有七八寸”。

18.塑造

模具成型后，要进行必要的修整和定型，定型要“熟悉窑火，泥性可以用来计算大小加减做模型”。

冲刷泥浆

19、不要

将“布子”打碎，放入大水箱中，浸泡在水中融化，从桶中舀清水，装入粗桶中沉淀一会儿，将粗桶上的细浆舀入两侧的细桶中，然后将清水舀入粗桶中搅拌沉淀，然后捞出湿润的浆，然后依次反复注水取浆，直到粗桶中湿润的浆完全取出，留下粗渣。

20，平移

用木耙将原料搅拌成泥浆，用陶罐舀水，用细筛和磁铁滤出粗渣和铁，保证瓷土的纯度。

21.增厚

泥浆注入泥斗，地表水缓慢沉淀。一段时间后，将桶底的泥浆粘贴在桶内壁上。泥浆里的水稍微干了之后，放在桶上进一步晾干。泥很厚，可以用手擦。

22，陈旧

将增稠的泥浆揉搓后存放在泥房的大青石板上。一般需要1 ~ 3个月才能老化，时间越长越好。经过一段时间的老化后，会促进泥浆的氧化、水解和有机分解，产生有机酸，自然消除泥浆中的气泡和应力，使水均匀，增强塑性，提高成型质量。

23.铲泥

泥浆用铲子反复铲运，板块堆积。每一铲都需要用力铲打，形成一个“口”字形的泥块，再用力打带有“口”字的泥，形成“田”字。桩铲敲打两遍后，泥浆均匀密实。

24.踩在泥上

瓦工赤脚从外向内反复踩踏泥堆，踩泥需要一跟一脚，从边缘到中心呈圆形踩踏。踩了一层再加第二层，踩了三层后泥浆逐渐堆积，这样踩了陈泥浆就精制了。业内称为“菊芯莲瓣三尺两铲”。

空白

25.捏泥

精制泥也要像揉面团一样揉。在铺有白布的揉泥凳上，用双手将泥团揉成锣鼓或羊头，挤出泥中的气泡，使泥中的水均匀分布，然后拍成团。

26.空白制作

也叫“拉坯”，把揉好的泥巴放在轮式车的转盘中央。陶车旋转时，随着手间距的细微变化，可以做成器皿造型的样式。

27.印刷空白

景德镇俗称“拍人头”，是指将拉延成型后的坯料倒扣在印刷模具上，用手拍坯料使其与模具重合。元朝时，泥饼和泥条放入模型中，然后用手挤压和敲打，形成一定厚度的坯体。

28.盈利

在拉制和成型后，圆形器皿必须在陶瓷车上旋转和切割，以使器皿表面光滑和厚度一致，这是成型的关键过程。

29.接缝毛坯

在制坯过程中，将形状较大或成形复杂的毛坯零件组合成一个整体。

30.剪下空白

或者“挖脚”，拉坯时圆头底部会多出一个工艺泥脚，必须挖走。

空白运输

31.携带空白

瓷胎坯从车间运到烘干池、拉丝场、喷漆车间或窑炉。那些用左手和右手来扛反空白板的人被称为空白搬运工。

32.选择空白

采摘者将大小匹配、重量均衡的坯料放入竹制或木制的坯料架中，用一只肩将坯料采摘到指定的位置。

33.晒干

成品瓷胎必须彻底干燥，以防止烧制过程中变形。最好在阳光充足的日子里拿出来晾晒，或者放在空白车间的晾晒池上，顶部可以暴晒，底部可以通风，有利于均衡晾晒。

清华

34.报废材料

景德镇是一个包容创新的城市。元代以来，精美的青花瓷都是用波斯钴烧制的。油漆工用小盆压泥青花料，直到青花料磨成粗状备用，精致的油漆工会通过细筛去掉粗料备用。

35.测试照片

试拍照片，在粘土样品上画出不同的蓝白料，放入窑中试烧，观察蓝白料的颜色，确定所制备的蓝白料的质量。

36，轻描淡写

根据稿的朝向，用青花材料进行绘制和绘制，呈现出淡色青花绘画的装饰效果。

37.搅拌用水

又称“分水”，是用鸡头笔，根据不同的青花材料和水，将青花线条轮廓中勾勾的青花线条进行渲染填充，具有中国水墨画中“五色墨”的味道。

雕塑

38.圆形雕刻

立体雕塑，可以从多个方向和角度欣赏。通常雕塑都是从普通的手工揉捏发展到各种造型技法，如揉捏雕刻、圆雕、堆雕、雕刻、浮雕等。瓷雕已经成为中国的传统工艺品。

39.雕刻花朵

在坯胎上，用竹刀按线描描摹，雕瓷。景德镇独创的“半泥刀”雕刻法，将花纹几乎以垂直的角度刻在生胎上，形成内深外浅的斜坡状。

上光。

40，水

又称“补水”，上釉前要对生胎进行补水，用蘸有清水的笔对生胎进行刷洗，去除干燥过程中的刀痕和残留灰尘，还能及时发现生胎中隐藏的气孔和混在泥中的硬泥球并进行修复。

41.嵌装玻璃

瓷器内部上釉是通过“摆动”来完成的。先将釉水舀进去，然后用手轻轻摇晃，使釉水均匀覆盖整个内壁，然后倒出坯体中剩余的釉水。此时，轻轻旋转坯料，使釉料沿口部均匀分布。

42.吹釉

用力吹气，使釉汁在雾中附着在生胎上，重复次数取决于所需的釉层厚度。

43、浸釉

对于瓷胎胎胎的外釉，一般采用浸釉的方法。取一根弯曲的木棍钩住器皿底部，浸泡在釉水中。当坯体边缘与釉面齐平时，立即提出，即可一次完成施釉。

44.嵌装玻璃

对于大型瓷坯的上釉，不宜采用浸渍摆动的方法，而应采用浇的方法，即在盛有釉水的木盆上放一块木板，将坯体放在木板上，上釉者两手各持一碗，舀起釉水，从坯体中间左右方向浇釉水。

45.上光促销

给器皿的底圈上釉。釉料均匀摆动几秒后，倒出多余的釉浆，清脚。通常是用小釉桶倒底釉。

46.精制釉

上釉后，应进行检查。如果胎坯未上釉或釉面较薄，应采用相同的上釉方法进行修补。

47.嵌装玻璃

涂完底釉后，将环脚装箱时与垫饼接触处的釉层去掉或去掉，以防止容器因上釉和与垫饼烧结而熔化。

焙烧窑

48.修理箱子

装坯前，排好匣钵，去渣，平底，放上粮食糠灰。

49.使消失

装载毛坯时，根据毛坯轮胎的尺寸选择符合规格的匣钵。装载时，清洁稳定，无任何倾斜或晃动。用手或细布条将坯料放入匣钵中，等待燃烧。

50.全窑

将填好坯体的匣钵运至窑厅，窑工根据瓷釉耐火性和制瓷标准的要求，按垂直堆放的顺序进行排列。整个窑内的匣钵应排列成不同的排，应稳定、平直、无倾斜，中间必须留有空的空隙供烟花流通。放在最上面的匣钵叫“加表”。

51.捡柴火

烧窑用的柴火主要是用松树锯成木块，因为松树油脂丰富，火焰长，燃烧持久。拾柴人从码头，穿过大街小巷，把柴火挑到窑上。

52.点火

烧窑前要举行隆重的仪式，祭拜窑神童，点火仪式由打桩师傅和德高望重的人主持。

53.把那堆

烧制过程中，由专门的看火人员用渔船从某一阶段的火场拿出火相照片，通过观察分析，可以判断窑温和瓷器烧制情况。

54.窑烧

按照“打桩师”的要求，窑工会轮流烧窑何时何地添柴。

开窑

55.开窑

在等待停火停窑的同时，窑工走进窑内，搬出一堆堆匣钵，取出烧过的瓷片。

56、看颜色

窑内瓷器应由专人根据品种、规格和质量进行检查和挑选。一般分为四个等级:彩色、双色、三色和脚货，以鉴别产品质量。

57.选瓷器

对于需要上釉的瓷器，要配配，配配等。

58.穿蓝色衣服

经过粗略挑选，瓷器就可以放进瓷筐里拿走了。

59、双窑

柴窑多次被烧，必然会导致损坏。窑的后厅或烟囱会有裂缝，需要窑主修理。

釉上彩

60.轧制材料

釉上彩画需要颜料，一般是用水乳研磨。用大锤子把灰浆放在一个矮木凳上。人们坐在凳子上，双手握着锤子研磨材料。研磨粉很细。油漆工在使用之前会用小锤子再次研磨材料。

61、网格颜色

研磨后，材料需要在阳光下干燥，然后根据各种颜色按比例混合。

62.草稿

彩绘瓷器，无论是花鸟山水还是其他图案，都讲究形神兼备。油漆工要先画个设计稿。

63.拍照

用墨水笔在一种吸水性很强的草边纸上临摹设计稿，喷湿，盖在要画的瓷器上，用手掌拍打，使墨水粘到器物表面，出现构图的轮廓，这样画就不会走样。

64、橡胶材料

作为彩涂师的前期准备工作，在给白釉瓷器上漆之前，将所需的颜色加入到盘中的乳香油中，充分揉搓混合均匀，使其具有刷过的厚实形状。还有水和胶水可以调节。

65.画瓷器

根据不同的题材，用不同的线条勾勒出装饰图案的轮廓，便于填色或染色。画的时候要结合瓷器造型来画，在瓷器胎上设计描绘出需要的图案。画的山水有笔韵，花鸟画有风格。

66.彩色填充

用刷子将图案所需的轮廓填满，根据画面要求在勾画的线描图案中填入玻璃白或相应的颜色，为下一步洗染做好铺垫。

67.洗涤和染色

用来表现画面某一部分的深浅明暗，产生立体效果。用干笔、水笔洗、染、涂，使阴阳突出，明暗适宜。

68.烤花

又称“粉彩滚道雕地”，在宫中称为“添花入景”，是一种过釉的绘画工艺。先在瓷胎表面吹一层釉颜料，再把吹出来的颜料上的各种花纹去掉。

69.写钱

也叫“签名”。画完后，在烧花或烤花之前，有些人要写下年表、堂名、诗词，字体多为名家。

70.烤花

彩绘瓷器放置在土砖做夹层的桶形烤花炉堂内，大块放在下面，小块堆在上面，称为“过肩满炉”。在炉堂和外壁周围形成夹层，表面覆盖炉以容纳木炭来隐藏火。炉堂四周堆木炭，中低温700 ~ 800℃左右烘烤，使上漆的瓷釉上的颜料燃烧，固色。

包装。

71.野草

俗称“制作草包”，在瓷器装运前，用细粒草包裹瓷器。一般的菜之类的，每十个装一桶，用纸垫包好再用稻草包好，然后用竹子扎过腰方便运输。

72.桶

用稻草包裹的瓷器装在木桶里，防止长途运输时损坏，可以运出去。景德镇瓷器是中国的主要出口品种，其中较为精致的出口瓷器主要是定烧产品，其造型和装饰图案多为西方色彩，其他则绘有家庭、公司、组织、城市等图标，称为“纹章瓷”。

千年窑火不绝。

景德镇向来以海纳百川的胸怀，

历代名窑集锦，

收集本地技能精华，

通过向别人学习来发展和超越。

时至今日，景德镇依然绽放着无限魅力。

融合了全国乃至全世界的艺术风格。

转载于:本文来源于网络。版权属于原作者

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