小学古诗大全300首 古诗大全300首小学 之唐代《春晓》原文及翻译赏析

孟浩然(689-740)，号郝，字浩然，蒙山人。襄阳人，襄州人，今湖北襄阳人，世称孟襄阳。因不曾为官，亦称蒙山，唐代著名山水田园诗人。孟浩然生于盛唐，早年立志用世。在事业艰难悲惨之后，他依然自尊自爱，不是媚俗，而是终身隐士。

小诗《肖春》初看似乎觉得平淡无奇，反复读会觉得诗中没有世界。其艺术魅力不在于华丽的辞藻，而在于韵味。全诗风格平淡自然如流水，却又远而深，是奇妙世界独有的。千百年来，人们讲述它，讨论它，仿佛这首短短的四行诗蕴含着取之不尽的艺术宝藏。

没有魅力的自然是肤浅的；如果没有起伏，那就是平的。《肖春》不仅有着优美的韵味，在写作中也有跌宕起伏，所以它的诗意是醇厚而持久的。诗人想表现他对春天的热爱之情，但他没有把一切都说出来，没有说透，“迎风的门是半开的”，让读者摸不透，猜不着，他充满了微妙的曲折。

“爱藏在字外，溢出来的现在是美好的。”(引自张杰《隋汉唐诗》)写感情，诗人在早晨睡觉的时候，会在一瞬间选取情感片段来描述。这一段是诗人思想活动的开始阶段和萌芽阶段，是最能让人想象他情感发展的生发时刻。诗人抓住了这一瞬间，却没有展开。他只是把自己的心透露给读者，把读者引向自己感情的轨迹，就放弃了。其余的要由读者沿着诗人思维的方向去充实补充。写场景，他只选择了春天的一面。春天，色彩迷人，香气醉人，诗人不写。他只是站在听觉的角度来写，写的是春天的声音:到处都是鸟，下雨下雨。鸟儿悠扬动听。有了“处处”二字，啁啾起伏，距离要相匹配，让人感觉置身于山阴之中，不知所措。春风和春雨纷纷蔓延，但在宁静的春夜，沙沙的声音也让人想看如烟的梦幻意境，以及雨后鲜花的新面貌。这些都只是诗人在室内听到的，但这些阵阵春声却逗乐了无边无际的春光，把读者引向广阔的大自然，让读者用莺声和花香去想象和欣赏腐烂的春光。这是用春天的声音来渲染室外春天声音的美丽场景。这些场景生动活泼。它描写了诗人的感情，表现了诗人内心的喜悦和对自然的热爱。

叶绍翁的诗《园圃不值钱》中有一句话“园圃满春不可关，一杏出墙”是古今传世的名言。事实上，它和肖春在写作上有一些共同之处。叶适把人引入墙内，让人们通过视觉形象进行想象，从一个杏出墙；孟的诗把人带出家门，通过听觉意象和阵阵春声使人产生想象。只用了几笔轻描淡写，就写出了阳光好雨奇的繁华春天。两首诗都表明，旺盛的春天是无法阻挡的。你看，不就是冲破围墙的围墙，展现在你眼前，萦绕在你耳畔吗？

史不华说:“诗还是文学，不要直接点歌。”(《我的仆人的诗》)这首小诗只有四行二十字，却写得曲折。第一句“春”字指出季节，写春眠的甜蜜。“不自觉”是一种朦胧的感觉。在这个温暖的春夜，诗人睡得很香，以至于初升的太阳来到窗前，他带着甜甜的梦醒来。表现了诗人热爱春天的喜悦。第二句是关于春光，春晨鸟。“处处”是指四面八方。鸟儿喧闹的枝头，一派生机勃勃的景象。“闻鸟”的意思是“闻鸟”。为了押韵，古诗词的语序也做了适当的调整。三句话化为回忆，诗人回忆起昨夜细雨蒙蒙的春雨。最后一句话回到现在，联想到春花被风雨打红遍地的场景，从爱春转向惜春，诗人把爱春惜春的情怀寄托在为落花叹息上。爱惜，惜春就是爱春——细雨蒙蒙的春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的飞跃，阴晴的交替，感情的微妙变化，都很有趣，都能给人带来无穷的趣味。

肖春的语言简单自然，完全没有人工雕刻的痕迹。就它而言，风景是真实的，就像一股泉水从诗人的心里流出，清澈见底，充满了诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读它，就像喝酒一样，让你觉得醉了。诗人可以找到自然的真正趣味，自然的本质。最自然的诗句“一篇文章自然，妙手可得”，就是大自然的音乐。

从来看袁，是唐代诗人孟浩然的作品。诗人去洛阳寻访故人，挚友已被贬江陵。诗人的心情相当复杂，夹杂着委屈、悲伤和留恋，但又含蓄深沉，甚至优雅自由。用“才子”二字来表示对袁遗物的敬仰。同时，“才子”与“流水人”的对比，是诗人不公平精神的隐喻。江陵梅花虽开得早，景色也妙，但不及北地故里的春天。诗歌具有自由回缩和隐藏的美感。这首诗虽然只有20个字，但境界很大。情感上，虽然一个字都不剩，但那种深情在千山万水隔的南北之间蔓延。虽然要弱，但绝对不会死。

给…作注解

⑴不知不觉的黎明:不知不觉就要天亮了。肖:早上好，天亮了，天刚亮。

⑴气味:听到。乌鸦:鸟儿的啼叫。

⑶“夜来”一句:“想知道昨夜的风”。

(4)“花落”句:“花落不多”。知道多少:不知道多少。知道:不知道，意思是推测。

白话翻译

当你在春天醒来时，天已经亮了，到处都是鸟鸣。

回想昨晚多少芬芳的春花被风雨吹走。

小诗《肖春》初看似乎觉得平淡无奇，反复读会觉得诗中没有世界。其艺术魅力不在于华丽的辞藻，而在于韵味。全诗风格平淡自然如流水，却又远而深，是奇妙世界独有的。千百年来，人们讲述它，讨论它，仿佛这首短短的四行诗蕴含着取之不尽的艺术宝藏。

没有魅力的自然是肤浅的；如果没有起伏，那就是平的。《肖春》不仅有着优美的韵味，在写作中也有跌宕起伏，所以它的诗意是醇厚而持久的。诗人想表现他对春天的热爱之情，但他没有把一切都说出来，没有说透，“迎风的门是半开的”，让读者摸不透，猜不着，他充满了微妙的曲折。

“爱藏在字外，溢出来的现在是美好的。”(引自张杰《隋汉唐诗》)写感情，诗人在早晨睡觉的时候，会在一瞬间选取情感片段来描述。这一段是诗人思想活动的开始阶段和萌芽阶段，是最能让人想象他情感发展的生发时刻。诗人抓住了这一瞬间，却没有展开。他只是把自己的心透露给读者，把读者引向自己感情的轨迹，就放弃了。其余的要由读者沿着诗人思维的方向去充实补充。写场景，他只选择了春天的一面。春天，色彩迷人，香气醉人，诗人不写。他只是站在听觉的角度来写，写的是春天的声音:到处都是鸟，下雨下雨。鸟儿悠扬动听。有了“处处”二字，啁啾起伏，距离要相匹配，让人感觉置身于山阴之中，不知所措。春风和春雨纷纷蔓延，但在宁静的春夜，沙沙的声音也让人想看如烟的梦幻意境，以及雨后鲜花的新面貌。这些都只是诗人在室内听到的，但这些阵阵春声却逗乐了无边无际的春光，把读者引向广阔的大自然，让读者用莺声和花香去想象和欣赏腐烂的春光。这是用春天的声音来渲染室外春天声音的美丽场景。这些场景生动活泼。它描写了诗人的感情，表现了诗人内心的喜悦和对自然的热爱。

叶绍翁的诗《园圃不值钱》中有一句话“园圃满春不可关，一杏出墙”是古今传世的名言。事实上，它和肖春在写作上有一些共同之处。叶适把人引入墙内，让人们通过视觉形象进行想象，从一个杏出墙；孟的诗把人带出家门，通过听觉意象和阵阵春声使人产生想象。只用了几笔轻描淡写，就写出了阳光好雨奇的繁华春天。两首诗都表明，旺盛的春天是无法阻挡的。你看，不就是冲破围墙的围墙，展现在你眼前，萦绕在你耳畔吗？

史不华说:“诗还是文学，不要直接点歌。”(《我的仆人的诗》)这首小诗只有四行二十字，却写得曲折。第一句“春”字指出季节，写春眠的甜蜜。“不自觉”是一种朦胧的感觉。在这个温暖的春夜，诗人睡得很香，以至于初升的太阳来到窗前，他带着甜甜的梦醒来。表现了诗人热爱春天的喜悦。第二句是关于春光，春晨鸟。“处处”是指四面八方。鸟儿喧闹的枝头，一派生机勃勃的景象。“闻鸟”的意思是“闻鸟”。为了押韵，古诗词的语序也做了适当的调整。三句话化为回忆，诗人回忆起昨夜细雨蒙蒙的春雨。最后一句话回到现在，联想到春花被风雨打红遍地的场景，从爱春转向惜春，诗人把爱春惜春的情怀寄托在为落花叹息上。爱惜，惜春就是爱春——细雨蒙蒙的春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的飞跃，阴晴的交替，感情的微妙变化，都很有趣，都能给人带来无穷的趣味。

肖春的语言简单自然，完全没有人工雕刻的痕迹。就它而言，风景是真实的，就像一股泉水从诗人的心里流出，清澈见底，充满了诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读它，就像喝酒一样，让你觉得醉了。诗人可以找到自然的真正趣味，自然的本质。最自然的诗句“一篇文章自然，妙手可得”，就是大自然的音乐。