关于200元清代梅瓶我想说靖江遗韵天下甲——桂林出土明代梅瓶陈列（上）

作者：莎莉鱼

美丽多彩的玲珑环，拿着酒，寻找树干食物芳香线；

仪态万国的精髓，天下的卖兵数桂林。

桂林博物馆简介

▲图片来源：360图书馆

桂林博物馆新馆位于桂林市临桂新区，2017年5月18日正式开放。主体建筑采用汉唐风格，整体气势恢弘，其配套景观以传统的桂北民居为原型。总建筑面积为3.4万平方米，展厅面积1.2万平方米，共有9个展厅，四个基本陈列和两个专题展览，并建有1400平方米的未成年人教育互动中心。

该馆馆藏文物3万余件，包括桂林明代出土梅瓶、外宾礼品、明清书画珍品、桂林历史文物、广西少数民族文物等特色收藏。桂林博物馆新馆与桂林大剧院、桂林图书馆和附属文化广场，共同构成气势宏大的“一院两馆”，荣获2015-2017年度“广西特色博物馆（场馆建筑）称号，成为山水名城一道充满人文气息的风景线。

靖江遗韵——桂林出土明代梅瓶陈列

木心：愿有陶一样的情人，瓷一样的友人。

陶瓷，泥与火的交响，是中华文化的伟大发明，更是华夏精神的写照。梅瓶，是中国陶瓷器物中独特的一个门类，桂林靖江王陵区出土的各类明代梅瓶数量众多，品种丰富，梅瓶的烧造时代贯穿明代早、中、晚不同时期，时间跨度达200多年，共计十二类器型、十五种釉色、五大类三十种纹样。

这批梅瓶千姿百态，婀娜典雅，纹饰奇绝，具有极高的艺术品和精湛的工艺水平。故宫博物院专家耿宝昌先生曾经给出这样的评语——陶瓷交替，各显风采；时代跨度，涵盖早晚；器形变幻，千姿百态；纹饰图案，千变万化。桂林山水甲天下，靖江遗韵天下甲！

“靖江遗韵——桂林出土明代梅瓶”是桂博四大基本陈列之一，展陈面积1580平方米，展出梅瓶200余件，其中一级文物8件、二级文物130件。陈列主题分“梅瓶的来源”、“梅瓶的概说”、“梅瓶的釉色”、“梅瓶的造型”、“梅瓶的纹饰”五个单元依次展开。

展览造型简洁、展线流畅、特色鲜明，辅以音频、视频、动漫影像、互动展项等，从历史、艺术、美学等视角讲述展品故事，呈现明代社会政治、经济、文化生活掠影，展现中华古代陶瓷的高超造诣和人文精神。

馆方宣传此乃全球唯一的明代梅瓶专题陈列，并荣获“2017年度全国博物馆十大陈列展览精品推介优胜奖”。

这个展览将会有哪些惊喜呢？一起来漫行，发现和感受吧！

追根探源——梅瓶何来

若问梅瓶从何而来，不能不提到“岭南第一陵”——靖江王陵。

靖江王是朱元璋于洪武三年首批分封的十个王国之一，也是唯一以侄孙辈受封的藩王。从洪武三年册封,到清顺治七年(南明永历四年)(1650)十一月亡国，存世二百八十余年，传十一世孙，十四王。

靖江藩王在桂林城中建有规模宏伟的宫殿，形成了以靖江王为中心、规模庞大的宗族支系。除第一任靖江王朱守谦，第十三、十四任靖江王朱亨嘉、朱亨歅，其余十一任靖江王及其官属宗室死后均葬于桂林。桂林东郊尧山王陵区，方圆逾百平方公里，保存有完好的大小墓葬三百余座，有道是 “北有北京十三陵，南有靖江十一陵”，号称“岭南第一陵”。

桂林博物馆所藏各类梅瓶绝大多数出自此陵，在一个明代藩王陵区出土如此多的梅瓶，是极为罕见的历史文化现象，梅瓶因此成为明代政治、经济、文化、习俗的有力物证。

桂林靖江王陵区出土的梅瓶数量甚众，尤其是各类以青花为主的瓷梅瓶，精妙绝伦。然而，桂林历史上没有烧造青花瓷器的瓷窑，长期研究证实，瓷梅瓶的老家正是大名鼎鼎的瓷都——景德镇。

▲梅瓶的运输动态图

明代各地藩王历来有在景德镇定烧瓷器的传统。靖江王府人口不断繁衍，对瓷器的需求量亦不断增大。从景德镇采烧瓷器，再运到桂林，用车马或人挑必定花费巨大，易碎不安全。通过这张动态路线图，可以直观看到，明代桂林的水路可通达洞庭湖、鄱阳湖，梅瓶从始发地景德镇，沿着水路源源不断安全抵达桂林。

器为何物——梅瓶概说

梅瓶出现于唐代，流行于宋，至明代极盛，是一种具有储酒实用、陈设装饰、明器等多重用途的器物。

清代许之衡《饮流斋说瓷》中称“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭，折于足则微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。”可见，梅瓶是一种短颈小口、丰肩圆腹、敛腰窄胫、瘦底圈足的瓶式，由于口小仅能插一梅枝而得名，风姿绰约，绮丽工巧。

▲各式梅瓶和器座

梅瓶最早的功能是存贮器，多用于盛酒。宋代以后名酒辈出，产量增多，梅瓶得到极大发展。观赏和陈设器是梅瓶最晚成熟的功能，更为重要的是，梅瓶作为随葬器的仪式性功能。梅瓶成为皇公贵族专用的随葬品，其数量、形制差异体现了封建等级制度的森严。事死如生，四方清平，天长地久，在靖江王墓出土梅瓶中体现最为突出，被视为“风水瓶”。

研究者一般认为陪葬梅瓶作为储酒的供器，为逝者在地府能够长久饮用。这样的推断也与桂林摩崖石刻反映的明代风俗相契合。明代题壁有曰“携酒肴蔬果会饮于楼”，“来朝携酒还相约”，“此中幽赏应不限，有暇宁辞载酒来”，可见明朝那些人多喜自带酒水，呼朋引伴野餐去，是十足的享乐派。

来看这幅明宣德“携琴访友”青花梅瓶展开图，策马游春的官人身后，紧随一挑担的侍者，担子一端正是一带盖盛酒梅瓶，形制与不少梅瓶展品如出一辙。这“瓶中瓶”，巧妙而直观地诠释了梅瓶的储酒功能。

▲明·温裕王墓出土青花双龙戏珠梅瓶

更有甚者，温裕王墓出土的这件高大的青花双龙戏珠梅瓶，1983年出土时酒香扑鼻，瓶中居然真的盛有晶莹透亮的酒液，还浸泡着三只乳鼠和多种名贵中药。温裕王朱履焘享年仅18岁，陪葬一坛美酒，或寄托着对来世清平长久的祈愿。只是，我很好奇地想知道，这500年的陈酿，最后是如何被安排了？

炫彩万千——梅瓶的釉色

桂林博物馆藏梅瓶有釉陶及素陶、黑釉、白釉、哥釉、哥釉青花、哥釉堆粉赭彩、哥釉青花堆粉赭彩、哥釉五彩、蓝釉白花、酱釉白花、孔雀蓝黑花、珐华彩、黄釉、绿釉、青花等十五个品种，淋漓尽致地展现出炫彩万千的釉色之美。

▲明·青黄釉堆雕“天长地久”有釉陶梅瓶

青黄釉堆雕有釉陶梅瓶，造型圆润古朴，“天长地久”谐音“天藏地酒”——我是一只有内涵的酒瓶，而不是世人误解的花瓶。

▲明·堆雕“福寿长生”款青黄釉陶梅瓶

短颈丰肩，鼓腹束腰，精致小口的这款青黄釉梅瓶，载满人间的祝福，化作另一个世界的吉祥。

▲明万历·白釉梅瓶（左），明·黑釉梅瓶（右）

白釉，丽质如玉，素白如肌；黑釉，稳重深邃，华贵神秘。沧海桑田，唯有你光彩不减，独自美丽。

▲明初·哥釉梅瓶

明早期烧制的哥釉，又称“碎器”。你的玲珑之躯，悄悄绽放温柔的伤，前世的自由都付之一抹浅笑，在今生的釉色里静静流淌······

▲明·孔雀蓝黑花缠枝纹梅瓶

柔软的陶泥揉入铜的硬朗，把素胎交给熊熊的窑火。于是，你就变成这般鲜亮欲滴的孔雀蓝。似曾相识，在哪里见过你？印象中大理喜洲杨家大院的檐廊，也用到了这少见的亮蓝。罩一件黑花缠枝的衣，再配一顶桔黄色的钟形小帽——你的盛世美颜，照亮观者的虔诚之心。

▲明嘉靖·珐花彩携琴访友图梅瓶（左），明·珐花彩花鸟纹梅瓶（右）

低温色釉的珐花彩梅瓶，绚丽斑斓，工艺极巧。我要和你一同，寻访那失落已久的春天。让那碧空流霞，满目繁花，在我的琴弦上交替幻变，尽情流泻。

▲明·绿釉梅瓶

▲明·绿釉八棱陶梅瓶

春色三分，二分尘土，一分流水。绿釉，是晓来雨过的遗踪。

▲明嘉靖·哥釉青花梅瓶(左），明·哥釉青花褚彩堆粉梅竹纹梅瓶（右）

哥釉青花瓶，米黄的釉面，绽出粉色开片纹路。仿佛，那日读过的淡雅小令，翩翩然，轻抚我的梦境。

▲明嘉靖·哥釉赭彩堆粉云鹤纹梅瓶

哥釉赭彩堆粉梅瓶，五色与五行相配，仙气飘飘。永生的不是躯体，而是灵魂。

▲明万历·蓝釉白花梅瓶（上），酱釉白花和黄釉梅瓶（下）

娇媚如少女的黄釉；风情如少妇的酱釉，还有，如星夜深潭般闪烁的蓝釉。风不平，浪未静，可否穿越那幽光，寻得一世的清凉。

▲明万历·哥釉五彩云龙纹梅瓶

米黄色哥釉，辅以配以红、绿、黄和少量黑彩，炫目至极，仅此一件的稀世奇珍。升龙有六爪，匠人无心的多笔，却成为世间的唯一。稀世奇珍，虹彩缤纷，是谁赋予你这般潇洒不羁，狂放率真？

▲青花“福禄”款八仙人物图梅瓶

青花，始于唐，成熟于元代，至明清发展到顶峰。蓝白相间，蓝中透青的釉下彩青花，被誉为“国瓷”，也曾经是财富的标志，风靡欧洲大陆。据说15世纪的萨克森国王，用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后。

桂博藏青花梅瓶数量之众，隽永悠长，神韵斐然，独步华夏。在梅瓶纹饰部分，我会为您细细道来。

▲青花双龙戏珠纹梅瓶（左），青花翼龙赶珠纹梅瓶（右）

百态千姿——梅瓶之型

明代梅瓶的型式虽不离小口、短颈、丰肩、圆腹的特点，但在具体造型上却富于细节的变化，大致可分为十二种型式。

▲美人肩异形梅瓶（左），明宣德·仕女扑流萤图厚胎唇口梅瓶（右）

美人肩异形梅瓶，形体高大，瓶盖卷边为倒扣荷叶状，有一颗宝珠圆钮。庄重华丽，落落大方，国内博物馆仅见此一件。

明宣德·仕女扑流萤图梅瓶，厚胎唇口梅瓶，稳重端庄。图案取意唐代诗人杜牧《秋夕》——红烛秋光冷花屏，轻罗小扇扑流萤，极富诗情画意。

▲明·青花双龙戏珠纹高胫带盖梅瓶（左），明·青花双凤穿莲纹高胫带盖梅瓶（右）

▲明·小直口龙纹梅瓶（左），明中期梯形口梅瓶（中），明嘉靖·青花双龙赶珠梅瓶（右）

梯形口梅瓶，典雅别致；小直口梅瓶，胎体轻薄。

▲明·青花缠枝牡丹纹梅瓶（左），明天启·青花双凤穿云纹梅瓶（右）

▲青花双龙戏珠纹高胫带盖梅瓶（左），青花双凤穿莲纹高胫带盖梅瓶（右）

▲明万历·青花双龙赶珠纹梅瓶

实用功能很强的大口粗颈梅瓶，与别致的长颈梅瓶，相映成趣。

▲明初·素胎堆塑双龙抢珠纹带盖陶梅瓶（左），明初·黑釉鼓腹异形陶梅瓶（右）

▲明万历·青花仙人庆寿图梅瓶（左），明万历·青花应龙赶珠纹细腰梅瓶（右）

▲明万历·青花状元过街图鸡腿型梅瓶（左），明万历·青花仙人献寿图梅瓶（右）

早期梅瓶造型的浑圆、敦厚、古朴，稚拙到突出精巧的腰身，审美旨趣改变得不是一点点。看这细腰梅瓶，与敛腰梅瓶造型相似，而腰部内收程度更甚，盈盈一握，纤巧婀娜。鸡腿形梅瓶造型或小巧或高挑，丰肩小圆腹，别有韵味。

梅瓶造型的微妙变化，反映了明朝那些人对美的追求在变，也为梅瓶艺术的最强音——纹饰之铺陈，埋下了伏笔。

（待续，下篇更精彩）

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