关于13厘米宋朝瓷碗我想说温润如玉元青花瓷盉

元青花瓷杯

温润如玉元青花瓷。

方鹏

今天古董界流传着“民间收藏的元青花不被认可”的传闻。

此元青花瓷盉高19厘米，出土孤品，目前国內外元青花瓷盉出土仅此一件! 仿春秋战国青铜盉造型，瓷器仿青铜器造型的均为高档艺术精品! 属摆件装饰观赏器。造型端庒，婷婷玉立，温润如玉，青花呈色沉稳，色泽浓艳，聚釉处可见黑色结晶斑，青花为含铁量较高进口苏勃泥青钴料绘制。色泽优雅，隽永娟秀，宛如江南烟雨一般，让人如痴如醉，釉面青亮，极为滋润，凤颈为柄，灵动莹洁，小狗为钮，憨态可掬，与河北省博物馆藏保定出土元青花釉里红罐之顶部狮钮如出一辙。胎土淘洗不如明清细腻，因而在露胎处多有铁质斑点，形成自然火石红斑，这也是鉴定元青花的必备特征之一。此元青花瓷盉底部三腿接胎痕迹明显，在存世甚少的元青花瓷器中，算是凤毛麟角。元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡; 一种是深蓝色，较艳丽。呈色灰蓝者为国产料，呈色蓝艳者为进口料。进口青料用于大型、中型和小型仿商周战汉青铜器造型者; 国产钴料仅用于中、小型元青花瓷器。

元青花瓷盉

文物是历史见证者和文化承载物，在数千年的历史中，古人为后人留下了无尽的文化瑰宝，上到远古时代的各种石器，再到商周时代的青铜器、战国秦汉时代的玉器、唐代的金银器、三彩器，下到宋元明清的各种瓷器、字画，不少人以为在诸多文物中，最值钱的应是青铜器文物，如果按照历史价值来说，青铜文物的整体价值是比较高的，但是在拍卖会上拍出的天价文物一般都是字画和瓷器。2005年7月12日，伦敦佳士得举行的拍卖会上出现了一件元青花人物故事“鬼谷子下山图”瓷罐。鬼谷下山原出自《战国策》的一个历史故事，说的是战国时期，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，他的师傅鬼谷子率众人一行下山前往营救。此元青花鬼谷下山图罐在伦敦佳士得拍卖中以1400万英镑的价格成交，折合人民币2.3亿多元，拍出了当时中国瓷器在世界的最高价！物有所值，鬼谷子出山驭兽载人、驾轻就熟、气定神闲，圈纹九格为数字的最高阳数，象征至高无上，时过境迁，岁月更替，如果16年后的如今，此鬼谷子下山元青花罐再次面世，肯定不止那个价了！又将拍卖多少钱呢?想必搞收藏的人士心中都有一个尺度吧。古玩界有个铁律：真、精、尖、稀艺术品，价格高了还会高。

元青花瓷盉盖扭

青花瓷创烧于唐代，成熟于元代景德镇，元青花特点是构图丰满，层次多而不乱，其大改宋瓷含蓄内敛风格，以爽朗的视觉冲击力给人以快感，以大气豪迈的艺术原创精神，将青花瓷绘艺推向顶峰，形成了自身的独特风格。中国对元青花研究较迟，形成空白期，许多都是新发现才认定，因此，遇到一些特殊器形瓷，不要盲目否定，一定要综合看胎釉青料画工和制胎修底等工艺，如果都对，就要把这种瓷器认定下来。元青花大多是出土瓷，一看土沁，二看使用痕迹，三看火石红等。元代杂剧繁荣，蒙古人对汉人历史故事非常着迷，戏剧中人物故事情节的跌宕起伏，深深打动蒙古人爱憎分明的情怀。将故事凝固定格在青花瓷器上，放进蒙古包里，存放食品或杂物的同时，还可经常欣赏回味无穷的故事情节，故，元青花成为蒙古皇室贵族喜爱的实用器。

元青花瓷盉底三腿

元代青花瓷器有一显著特点，即瓷器上所给故事画面最多，而且题材也非常广泛，如春秋战国时的故事鬼谷子下山，西汉时的萧何月下追韩信，东汉末期的三顾茅庐、空城计、三英战吕布、刘备招亲、关羽过五关轩六将，风尚流行的俞伯牙携琴访友、太白醉酒、十八学士、陶渊明爱菊、竹林七贤、王羲之爱鹅、周敦颐爱莲等等。

元青花瓷盉盖内火石红自然天成

南京市博物院藏元青花人物故事“萧何月下追韩信”梅瓶，目前发现真品全球仅三件，此梅瓶1950年出土于南京市江宁县牛首山明代1392年的沐英墓，沐英为明代开国功臣。梅瓶是家居日常装饰用品，放置案上插梅枝。这只梅瓶是难得珍品，且身份特殊，是洪武皇帝赏赐给沐英宝瓶，因此死后作了陪葬之物。画面在梅瓶的腹部，占据主要位置，萧何头戴展角幞头，着袍束带，缨络须髯，左 手控缰，右手挥鞭，策马飞奔；韩信头裹软巾，身着长袍，手牵战马正在溪边饮水；空白处衬以苍松、梅竹、山石，错落有致；上下饰西蕃莲、杂宝、变形莲瓣纹、垂珠纹等，主题鲜明突出，用笔劲健有力，青花姹紫艳丽，非高手莫能为之。此梅瓶的出土也不是考古发掘而来，是被盗文物，盗贼得手后抱着瓶子在市中心兜售，被文物公司人员正巧看见，花了5根金条买下。后来这瓶被鉴定为一级国宝，收藏于南京市博物馆。

广西壮族自治区横县农科所出土一件元青花罐，腹绘“尉迟恭单骑救主图”。画中唐朝败将段志玄，头戴束发冠，身着战袍，手持长叉，秃靡不振；紧随其后驱马追杀者头戴凤翅盔，着甲束袍，双手持矛，为单雄信；隔一石边的秦王李世民，头戴幞巾，身着长袍，右手持鞭，端坐马上，身体微侧，似与他人对语；尉迟恭则右手举鞭，左手握缰，策马跃驰，满脸须髯，铠甲战袍，一望便知是员骁勇骠悍的猛将。山崖间，旌旗猎猎，隐现三名手持长矛的兵士；空隙处绘怪石、云朵、杨柳、双凤、灵芝，均栩栩如生、传神备至。

香港苏富比拍卖出的元青元“三顾茅庐图”人物故事罐，画面的一侧绘诸葛孔明头带软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上，头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告；画面的另一侧，枝繁叶茂的垂柳下刘玄德头戴交角幞巾，身着长袍，躬身揖拜；关云长和张翼德在一边窃窃私语；诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，关羽、张飞二人的焦急烦躁，均将内心活动刻划的淋漓尽致、酣畅达意、充分透彻。

1996年香港苏富比 秋季拍卖会上出现的元青花人物图“西相记”罐，则充分表现的是生活情趣。画面正中设一几，上置香炉，炉前一女子躬身祭拜，两侧衬以雕栏、假山、花树，表现“西厢记”中崔莺莺焚香拜月的故事。崔莺莺自幼有拜月的习惯，每逢月中天朗风清都要焚香拜月；这时张生偷偷来到后花园，偷看莺莺烧香，情景交融，感慨良多，即吟诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人”。崔莺莺随即和了一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人”。于是，张生夜夜苦读，感动了崔莺莺，她对张生即生爱慕之情，事久不能自拔……

元青花绘画，一般采用剪纸或刻版模印在瓷胎上填色而成，透露着浓郁的年画风味。元代的制瓷业繁荣昌盛，风格开放，浅淡亮丽，简朴准确。元青花瓷是景德镇瓷器的灵魂，当时景德镇高人云集，青花瓷异军突起。宋，元瓷艺虽然风格迥异，但都精深隐意、非同凡响，是继五代柴窑之后中国制瓷史上的两大高峰。元以后中国瓷器停止了原创，千篇一律，创新不足。元青花瓶、罐采用分段制胎，泥浆粘合，粘接处往往突起，给人以不平之感; 器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器内的各部胎体接痕明显; 足底不讲究修坯，成品器显得工艺较粗糙，但小型器也有精雅者，胎质坚致细腻，削足处理方法常见底足外墙斜削一刀。

元青花瓷盉嘴流

元青花大器足底宽厚，圈足不十分整齐，器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密; 底部和圈足大都粘有窑砂，有些窑砂已被釉覆盖。高足杯足与杯身以泥浆拼接，交接处可见挤压泥浆痕迹。器盖采用扭和盖分段制作，先成型后粘接，故能看见扭与盖接痕。碗底部胎体较厚，足内露胎，中心微微突起，俗称"肚脐眼"，为拉坯旋削所致。瓶、罐、炉、洗等器底部中心处常见一内凹的圆点，这是在烧制时为防止塌底而于底部加一耐火土做成的圆饼支撑，饼中部突起一支钉，圆点就是由此形成。大罐底足多为宽边圈足，不太规整。一般大器胎体较厚，但重量适中，如果重量超重或超轻均不真。

中国现在出现的元青花瓷器大都是无意间发现的，市场上刻意强调的元青花瓷全为仿品！由于元青花瓷器价格高昂，近几年市场上和许多古玩人手中的元青花瓷器，大约有万分之九千九百九十九的赝品！1976年杨州博物馆收藏了一件元代霁蓝釉白龙纹梅瓶不但为元瓷真品，而且达到了国宝级元代瓷器重器！当年收购价仅18元，如今价值应在两亿元左右不生问题。已被国家列入第三批禁止出国展览艺术品！

1980年11月29日，江西第二电机厂基建工地挖出了元代瓷器窖藏，使高安博物馆成为收藏元青花瓷器数量位居世界第三的博物馆！仅次于土耳其和伊朗博物馆所藏。高安元青花瓷器窖藏不仅给高安留下了一笔价值连城的瓷器大珍，而且成为研究元青花瓷不可缺少的宝贵资料。

江西九江高安出土的元代青花瓷器窖藏19件，另外出土有4件元代釉里红和青白釉瓷器，是我国目前出土元青花瓷器最多的地方，出土瓷器均为实用器，多为大件。元末高安发生过5次较大的农民军攻城掠地事件，延续时间共达11年。在农民起义军到来之前，当地官僚、豪绅就将不易携带的珍贵瓷器窖藏保护。此出土窖藏瓷器的主人据考证可能是高安人士伍兴辅，因伍兴辅官至元朝驸马都尉，为皇室近亲，且从事商业运输，获利甚多；其儿子伍良臣于元代晚期亦为官，崇尚《周礼》、《礼记》等儒学经典；父子二人政治上有权有势，能自由出入皇室，有条件接触和使用皇宫器物；伍兴辅父子在元朝将灭亡前将瓷器运回高安，在当地窖藏起来是完全可能的。

从该元青花瓷盉腹绘浓郁的三弘纹（南宋凸弘纹风格）和牡丹花卉可以看出：元青花瓷大改宋代瓷器含蓄内敛的风格，而以明快艳丽的视觉效应给人以快意趣感，但又带有南宋遗韵，以大气豪迈的气概和艺术风格将青花绘图推向顶峰。元代是南北文化交融时代，元青花瓷除了造型不同、精美程度大同小异而外，其气势磅礴、气韵生动、气盖山河，困惑了不少识古通今的收藏家，元代通天象、精书画、游走于山水之间的画家吴镇却十分清醒，他认为文化的趋同是历史规律，也是历史必然。此元青花瓷盉选用透气性良好的优质麻仓土，让胎内气压向外释放，增强了青花瓷盉绘画技艺的跃动感，此种技术一直沿用于清乾隆珐琅彩瓷。另外，在青花呈色上采用深蓝色调，用抽象的原创绘画，把牡丹和凤鸟代表两种文化的碰撞与结合，造型玲珑剔透、绘图明快高雅、工艺复杂老道、凤鸟（颈）精致逼真，透射出道道美丽的蓝色光束，独特的艺术构思，深刻的文化内涵，高超高远高绝，令人无限遐思。

元代疆域十分辽阔，兵不戍边，是中国古代史上对外关系最为主动的时期。元代的平民文化十分繁荣，元曲和元杂刷是中国古代文学史上的瑰宝，具有里程碑意义。元代绘画抽象简约，气势恢宏，草木灵动，山水有情，是国画的主流风格。元代的制瓷业繁荣昌盛，风格开放，巧夺天工，特别是元青花大放异彩，青花呈色普遍姹紫亮丽，发色简朴准确，黑点是元青花瓷釉的灵魂；元代江西景德镇瓷业高人云集，瓷器生产异军突起，所产青花瓷、单色釉、薄胎薄釉、釉下彩、釉上彩等瓷器别有洞天、一行白鹭上青天。从宋瓷的深沉禅意、自然天成、含蓄内敛，到元青花瓷的意境开阔、表情达意，宋元瓷器艺技天成、风格迥异、精深莫测，是继五代柴窑之后中国制瓷史上的两座高峰。元代以后中国瓷艺基本上就停止了原创，向巧雅精妙发展，且千篇一律，创新的精品乏善可陈；如今，元青花瓷的光彩辉映依然辉煌，呈历史丰碑照耀创新之门。

元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处往往表面突起，给人以不平之感；外壁接痕经过打磨，但内壁接痕仍清晰可见，内壁均不修削，所以在瓷器的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有修胎精致儒雅者，胎质显得规整细腻。削足处理方法常见底足外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，有深有浅；器物圈足不十分整齐，呈弯曲状；器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密；底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆；子扣套合结构的盖采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称"肚脐眼"，实为拉坯痕迹；瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部放一个用耐火土做成的中心高耸的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹……元青花瓷器的高超工艺确立了明清青花瓷的繁荣昌盛。

从世界范围来看，对元青花瓷器的研究还有很多不足和缺失，其中最重要的原因是：缺少十分有价值的考古研究资料，缺少对标准器的选择和判断，缺少历史文献资料记载一一一元青花在文献中没有记载这一点已是无法改变，所以只能寄希望于以后考古资料的完善。由于元青花瓷市场价位很高，许多收藏爱好者对元青花瓷的追逐和热衷程度已经达到了痴迷阶段！这就正中了一些投机造假者的下怀，所以现在市场上“满城尽是元青花”！故，理智的收藏者对元青花的鉴定要全面认真，要尽力参考出土瓷器，多对馆藏元青花进行研究对比。值得提出的是：千万不要把判断依据放在“热释光、X荧光谱、拉曼光谱”的近代科技仪器鉴定上！因为任何科技仪器都是人操作的，在鉴定前就输入了错误的信息，鉴定结果会正唃吗？！目前，鉴定最可靠的还是眼睛目鉴！目鉴包涵了综合科学素材，是知识的积累，是考古信息的综合，任何现代科学仪器无法替代也无法比拟。比如国内目前所有仪器鉴定翡翠！拿10件明清老翡翠去鉴定10件都不对，为什么呢？仪器输入的是近代新翡翠的数据信息！反而所有明清老翡翠鉴定结果都不正唃了。目前科技仪器鉴定还存在很多缺陷，一些参考数据信息本身就存在问题，拿存在问题的数据信息去证明元青花真赝，结果可想而知。

2021年7月29日

作者简介: 方鹏霏，陕西省作协会员，陕西儿童文学研究会会员，中国收藏家协会会员，已在国内外有关报刋杂志发表散文、报告文学、短篇小说等2000多篇，荣获中、省、市有关报刋杂志各类征文一、二、三等奖和优秀奖20多次；出版发行有54万字散文集《秦巴揽翠》。

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