数据上的向好，当然喜人。在已经播出的剧情质量上，《代号·山豹》可以提升的空间还有很大。只从拍摄成色的角度来讲，这部《代号·山豹》的质感，和我们在地方频道看到的一些抗日题材的电视剧作品，区别不是很大。这部作品，应该是中等或者以下成本的拍摄费用，在很多场景当中，都能看出剧组的普通化作业。

关于抗日题材的电视剧的拍摄成本问题，这里多说几句。其实，地面频道对于抗日题材的电视剧作品，有着非常强烈的需求力。一些中低成本的电视剧作品，喜欢在抗日题材当中做文章。这类作品，能够保持在很低的成本当中拍摄完成，然后供应给部分地面频道。这些地面频道虽然不能像上星卫视那样拿出高昂的版权购入费用，但架不住地面频道多了。一部小成本的抗日题材的电视剧，多卖几家地面频道，也能实现盈利。

正因如此，不少的抗日题材的影视剧都保持一个中低成本的操作。电视剧的质感方面，必然会是一分钱一分货的。《代号·山豹》已经播出的剧情内容，基本上都是实景拍摄，而这些“实景”，其实也是很多影视城当中的典型环境。所以，很多观众会觉得，该剧当中的部分场景，很是熟悉，好像在哪些电视剧当中见过。中低成本的拍摄，必然会出现这样的现象。

乃至于巷战环节当中，出现了部分“断井颓垣”，这些场景的布置，也不如一些优质电视剧或者电影视觉冲击力强，原因也在成本把控上。《代号·山豹》很多场景，就是影视城当中的实景拍摄。而我们在很多质感非常不错的大片当中看到的巷战内容，可都是搭建景致拍摄的，制景费甚至于比拍摄时候形成的费用都高。所以，拿大片气质和《代号·山豹》相提并论，必然觉得《代号·山豹》质感不行。

对于这类型的游戏来讲，沉浸感和代入感是永恒不变的话题。起码我的想法是我选择一款生存游戏，就是想体验它能带来的那种紧张压迫的感觉，会因为人物饥饿值见底陷入焦躁和迷茫，会拿起武器去争取一线生机，现实中最基础的物质需要在生存游戏里变成了奢望，这种强烈的反差感和其带来的思考就是生存游戏其他种类游戏最大的不同，也是其独特的魅力所在。在《代号：Atlas》里，我体会到了。

会在背后突然出现的变异人类、穷追不舍的巨大海怪，摇摇欲坠的海上平台……从进入游戏开始我就有一种巨大的不安和紧迫，也愈发对这个废土海洋世界感兴趣：外面究竟发生了什么？难道一片陆地也没有了吗？我该怎么活下去？

以前咱们外出求生，要么走路要么坐车，但在ATLAS，那只能靠各种船!咱们可以造不同的船适用于不同的场景，像是渔船、摩托艇等都能在玩家手中诞生。U1S1，骑着摩托艇在海面上驰骋，爽度还是很高的!因为以往的城市已经被海水覆盖，所以我们找寻物资也要去海底，这种“云潜水”体验也很不错，还能看到鱼群、鲸鱼这些海洋生物!