叙事视角 【写作微课堂】叙事视角的三种形态

叙事视角被各种文学理论家称为不同的视角，如视点、焦点、叙事角度等。

内聚焦、外聚焦、零聚焦指的是叙事视角，是法国文学评论家热拉尔·热奈特提出的一种常见的叙事视角分类方法。

以下详细介绍了叙事视角本身的概念以及上述三种叙事视角各自的特点:

1.什么是叙事视角？

Zweitan todorov说:“构成故事环境的事实从来不会以自身的形式出现，而是总是按照一定的视野和观察点出现在我们面前。”

叙事视角将叙述者感知故事的体验限定在某种局部主体意识之内，从而将整个叙事置于这种局部主体意识的能力范围之内。它的重要性体现在这一点上:从两个不同的角度观察同一个事实，会写出两个不同的事实。

二，叙事视角的分类

根据茨威坦·托多罗夫的观点，叙事视角的本质是一个决定话语(叙事)和故事之间关系的范畴。有人对这种关系范畴进行了扩展解释:它以叙述者与故事的关系为中心，辐射出作者、隐含作者、作品中的人物、读者等诸多因素。它是叙事策略的支点，理论家可以从任意一对或几对中总结出自制系统的视角模板作为支点。

从叙述者如何观察人物的角度出发，热拉尔·根尼特提出了三类:非聚焦(上帝视角)、内聚焦(内视角)和外聚焦(外视角)。其概念和特点如下:

未聚焦(上帝视角):叙述者>人物

其特点是没有固定的观察位置，像“神”一样的全知叙述者可以随时随地从任何角度进行叙述空:不仅可以从上面鸟瞰整个画面，还可以看到其他地方同时发生的一切；他对一个人物的过去、现在、未来了如指掌，可以随意看透他的内心。

内部聚焦(内部视角):叙述者=人物

借助于一个人的意识感知，从一个人的视角出发，内心视角叙述他所经历的世界。在这种情况下，可以一直使用一个人的视角，也可以轮流使用几个人的视角来表现一个事件在叙事上的不同发展阶段，也可以使用多个视角，即可以使用各种人的视角来反复表现一个事件。

外部焦点(外部视角):叙述者<人物

专注的叙述者以客观的MoMo态度讲述他的“所见所闻”。只描述看得见的行为，不做任何解释，不干预故事中任何人物的内心活动。

值得一提的是，Zweitan todorov认为，叙事视角的差异本质上是内视程度的差异，而不是内视与外视的对立。

三，三种叙事视角的不同叙事效果

无重点的“全知”和“有限的知识”

理论上讲，不聚焦叙事是万能的。但从营造所谓“是真的”的假象来看，没有聚焦的作品远不如有内焦或外焦的作品来得贴切。

乔纳森·雷朋认为，不专注的叙述者被赋予超人的能力是荒谬的。叙述者必须和普通人一样，理解和观察事物的能力会受到各种因素的限制。他对不专注的叙述者戏谑地表达了自己的观点:“所谓全知的叙述者，很可能只是称职的间谍。”

即使在不聚焦的作品中，叙述者也不再任意使用全知特权，而是对其进行控制，以至于不聚焦的叙述者的“介入”程度仍然在作者的控制之下，这在不聚焦的作品中被称为“有限知识”。

内部聚焦与叙事的可靠性

当叙事从单个角色的角度出发时，叙事的可靠性往往受到角色价值观和感知的控制。内聚焦叙述者对事件的陈述更加主观，削弱了叙事的可靠性。

特别是如果这个人物的感知模式过于“独特”，很可能会让叙事陷入表意文字的迷宫。

"空外焦的白色"和"还原"

外聚焦相对于内聚焦是一种退却。外部聚焦的叙述者和他的人物之间的关系相当“疏离”。叙述者保持高度冷静，严格控制对人物外部言行的叙述。他不仅不透露自己对人物的评价，甚至对“询问”人物的来历也不感兴趣。叙述者只讲述由人物的言行构成的场景。从抹去叙述者痕迹来看，外聚焦远比不聚焦和内聚焦明显。

失焦叙述者通常会给读者提供与人物的对话、动作、语气、语调、表情和服装有关的深层信息，以便发现和识别。在这方面，外部聚焦叙事是一种戏剧叙事。

外焦中有很多“空白点和“不固定点”，容易造成外焦不客观、中立、客观的错觉，同时也增加了理解作品的难度。事实上，有外聚焦的优秀作品，并不是纯粹的“现象记录”，而是用创造性的叙述，尽可能简单的表层信息，传达尽可能丰富、复杂、微妙的深层信息。

创造性的失焦作品重视读者在阅读过程中的创造性建构，读者留下的“未确定”或“空白点”必须想象性地“还原”。

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