60余位名家，近百部经典小说，许子东带读，一套书看懂中国

初中学语文，不知道谁还没遇到鲁迅的几部小说，冷眼横扫一切，让无数中学生“头大”。

这就像做诗歌理解一样，你不了解作者际遇、生活时代，永远也理解不了狂人大喊“吃人”，吃的到底是啥。

中学之后，没有了考试的压力，读小说变得容易，读懂小说却变得困难了。

那是因为读小说，本身是个老少咸宜的活儿，可以有一百种读法。

你可以只为图个一乐，也可以尝试理解作者，在里面窥见当时的社会百态。

而小说一直“长盛不衰”，原因无他，它是了解一个社会最方便、轻巧的方式。

看似虚构，却总脱不开时代背景和风土人情。

比如，以20世纪50年代为背景的小说，总是会出现煮钢铁、大锅饭的集体记忆，即使以未来为背景如《三体》，也总有一个联合国自始至终进行着“排兵布阵”。

想要读懂小说，还要读一读与小说有关的背景、渊源、技巧，以及影射的人与社会。

最近有一位学者，做了一件看起来“有点笨”的事，他把20世纪中国著名的小说全部搜罗了起来，出了一套《重读20世纪中国小说》。

尝试通过文本细读的形式，带你回顾100年的中国，读懂那个经历着翻天覆变化的20世纪，并借古思今，反思当代社会种种“怪现象”。

也希望你能在如今各种信息鱼龙混杂的碎片化时代，能够沉下心来读一些系统的文字，把珍贵的阅读时间，交给真正值得读的好作品。

这位学者——许子东，大家也不陌生。

师从著名文艺理论家钱谷融，曾任香港岭南大学中文系主任， 近年兼任香港大学中文学院荣誉教授、华东师范大学紫江讲座教授，长期研究鲁迅、张爱玲、郁达夫等中国作家。

出版过《郁达夫新论》《细读张爱玲》等著作，近著《许子东现代文学课》更是入榜豆瓣年度书单，成为文学爱好者入门读物。

这样的大家学者，又曾摇身一变，参与或主持过《锵锵三人行》《见字如面》《圆桌派》等文化节目，专业知识够硬，说话也幽默风趣，让他吸粉无数。

宋代大儒朱熹谈读书：“须是一棒一条痕，一掴一掌血！看人文字，要当如此，岂可忽略！”

这一次，许子东重新梳理20世纪中国小说，聚焦现代文学史上近百部（篇）中短长篇小说。

以时间线为线索，从1902年梁启超《新中国未来记》开始，一直到2006年刘慈欣的科幻小说《三体》为止。

（传统文学史，一般以鲁迅《狂人日记》为现代文学的开端，而许子东认为梁启超《新中国未来记》的写作模式已可见现代文学之形态。）

一篇篇小说读下来，仿佛如上帝视角般看到20世纪的中国，你不仅能够看到不同作者对当时社会现象的独特视角，还能够看到百年间真实人生与历史。

书中将20世纪的小说分为四个时期：

1902～1916 的“晚清时期”；

1917～1941 的“五四时期”；

1942～1976 的“革命时期”；

1977～2006 的“80年代至今”。

收录了许多在现在依然给我们精神感召的经典作家，比如鲁迅、张爱玲、郁达夫、萧红、老舍、沈从文……

也有一些不太常见，但或记录了时代、或影响后世创作的作品，比如刘鹗《老残游记》、路翎《财主底儿女们》、赵树理《小二黑结婚》……

现当代文学庞杂而多枝，书里收录近百部小说，读者难免不是每一本都看过，会不会看不懂？

作为文本细读本，这本书考虑也非常周全。

对于不同作者的风格，许子东往往会进行通俗易懂、一针见血的概括：

鲁迅：像下棋比其他人多想了好几步，好几个层次；

郁达夫：民族、性、苦闷；

丁玲：从女性的角度，重新看世界，看见女人，也看见男人；

王朔：“痞子文学”；

王小波：“流氓文学”和当代青年人的精神教父；

……

对于故事背景也会交代详尽，一些重要段落还会摘抄下来重点评析。

在书里不仅能够看到作者对当时社会的观察，也可以通过段落感受到不同作者文笔的功力和文学之美。

书中还收录了许多知名学者的研究，如钱理群、温儒敏、吴福辉、陈平原、洪子诚等，以及海外的夏志清、王德威等名家，也讨论了一些文艺理论、流派思潮等文学史背景。

热爱文学的小白，可以读到百年来中国经典小说，重新看到中国百年社会变迁。你还可以按图索骥，找到自己感兴趣的文本，再带着已经有的思考去读书。

文学研究者，也可以在书里看到全面且新的研究结果，让你以点带面思考中国文学的过去与未来。

书中还收入“生态篇”，依据作家的日记、书信或其他第一手材料，高度还原“作家的一天”。

1926年郁达夫的“恋爱”日记；1936年鲁迅晚年的“误诊”疑云；1952年巴金“同志”在朝鲜战场；1994年“拜访”王安忆的上海作家生活……

一些关键的文学史场景，比如20年代末的“批判鲁迅”，30年代“两个口号”之争，本书也有专章讨论。

这是了解现当代小说不可缺少的真实史料，也是探讨几十年间中国作家生态的具体变化的重要记录。

书中还特赠1份手持长卷《20世纪中国小说作家系年》。

你可以看到书中介绍的作家的生平，不同作家之间可能的交集、所处的时代……展望不同作家与时代的命运。

此次购买《重读20世纪中国小说》，还有可能获得许子东签名版，随机发货，仅限量20本，看看谁会是那些幸运儿～

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许子东带你读大家名著

我们看小说，看的是小说的故事情节和人物走向，感受着他们的悲欢，但很少细思小说在过去的意义、与当下的关系。

《重读20世纪中国小说》就像一位博闻广识的老师，带着你一点点深入到小说里，为你解构小说中的语言和情节。

将你一闪而过的、来不及细思的想法与困惑，一一呈现与解答。

比如，鲁迅笔下唯一一篇的爱情小说——《伤逝》。

书中一开始就给《伤逝》总结了一个很高的标题，它代表了“五四”爱情小说的基本模式。

何为基本模式？

“他不只是在谈恋爱，作家安排男主角同时做三件事情 ：第一，一个男青年追求一个女青年（恋爱）。第二，一个老师在给学生上课（教育）。第三，一个文人试图唤醒被礼教束缚的中国女性，或者更广义的象征，男性知识分子，试图唤醒女性代表的沉睡的、弱势的大众（启蒙）。”

这样的模式后来成为许多近代作家写作的参考：恋爱像启蒙，目的是拯救对方。

书中细细列举了涓生、子君的爱情相处模式，在破屋里谈家庭专制、谈打破旧习惯、谈男女平等、谈伊孛生、谈泰戈尔、谈雪莱……

而这也正是影响后来读书人的基本恋爱模式。

“第一，主要男的在说，女的基本在听；第二，男的不讲楼不讲车，也不直接讲政治经济，而是讲文学谈文化。有人刻薄总结过这种恋爱方式，说现今社会男追女，有三个武器，晒身体，用钱砸，文化洗脑(话糙理不糙)。”

这样“男爱女—男教女—男救女”的爱情，最终往往都导致悲剧结尾，但到底该谁来负责？书中列举了主流的四种解读，只是最终的评判，还是“一千个读者，有一千个哈姆雷特”。

还有一些对于小说语言的解读，不同作家对于同一事物的描写，许子东也会常常放在一起比较。

比如张爱玲的文笔向来缱绻，读来让人心向往之，许子东就给她和茅盾来了个有趣的对比。

同样是写性感，张爱玲写：“一件条纹布浴衣，不曾系带，松松合在身上，从那淡墨条子上可以约略猜出身体的轮廓，一条一条，一寸寸都是活的。”

而作为男作家的茅盾写：“你的颤动的乳房，你的娇羞的眼光，是男子见了谁都要动心的。”

许子东写道：“的确女作家写性感比较微妙细腻。”

《重读20世纪中国小说》和以往文学史或凸出作家或倚重时代的写法显著不同是，以编年体为顺序，以文本阅读为中心。

按作品出版发表年份，自然就会形成一个文学史的时间框架。

每部作品都是一个看待现当代文学的点，由点连成线，形成了20世纪中国小说发展史。

在读了百年来近百部文学著作之后，许子东通过这些小说统括了一个基本脉络，即阶级关系的调整和变化，知识分子（士）、官员（官）和人民（民）之间的复杂关系与矛盾冲突转化。

不同时期的小说主题各异，但三种人物类型总是“你方唱罢我登场”，构成了形形色色人流交织的20世纪。

晚清模式是“士见官欺民”。

“五四”模式里，三者关系则很复杂，官常常“看不见”（但又通过爪牙影响人物），“士”又可以分为战斗型（《狂人日记》）、卑微型（《孔乙己》）、无力型（《祝福》）和奴隶型（《阿Q正传》），大概可见作家们在民族危亡之际内心的呐喊和波动。

到50年代，“红色经典”著作变成“士成新官而助民爱民”。

80年代，又重现“士见官欺民”。到了21世纪的《三体》，依旧有章北海这样最新一代的干部偶像出现，与士、民一起共进退。

通过这些不同的人物形象，我们看到了20世纪的众生态，也能看到一部部中国小说如何讲好一个中国故事。

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如何选小说？

说到这本书的缘起，倒有段轶事。

三年前，北京理想国的刘瑞琳总编和梁文道、曹凌志等同行朋友，约许子东写本“中国当代（或20世纪）文学简史”。

许子东考虑到手头并没有相关的集体项目和团队支持，以“倘若没有写‘繁史’的资料准备，当然也不能写‘简史’”为由没有答应。

但最终决定做一份自己比较有兴趣，也可以独立完成的文本阅读。

这也是考虑到如今文学史著作往往介绍时代背景、社会环境、作家生平及潮流派别之后，少具体作品分析的现状。

于是，许子东从构想音频节目开始，到修改增添内容并变为学术文字，历时约三年。

既然讲现当代文学，自然要讲透，那么选书的眼光也非常重要。

许子东在选书过程中参考许多主流文学史的看法，例如王瑶、唐弢的现代文学史，夏志清的《中国现代小说史》，钱理群、温儒敏、吴福辉的《中国现代文学三十年》，王德威的《哈佛新编中国现代文学史》等。

其次，会尽量参照钱谷融主编的《中国现当代文学作品选》。

最后，还会参考《亚洲周刊》1999年的“20世纪中文小说100强”评选名单。

在选书过程中，许子东除了参考主流文学史和评选书单外，也有一些自己个人的见解。

比如《亚洲周刊》“20世纪中文小说100强”名单里，“十七年”小说只选了《组织部来了个年轻人》和《艳阳天》，而许子东认为“三红一创”及《林海雪原》《青春之歌》的文学史意义不应被忽视。

此外本书还收入21世纪初才出版的刘慈欣的小说。

注：十七年小说，指创作于1949年到1966年期间的小说。

三红一创，指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》；柳青的《创业史》。

许子东说：“这是我迄今为止出版的最厚的一本书。‘迄今为止’四个字，大概率可删。”

希望通过百年来中国小说发展脉络和细读，可以让你增长见识，并获得一种美的享受。

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书中还有许多珍贵老照片，通过影像的方式看中国文学大事记。

每本书附参考书目，是学者的严谨态度，也方便读者查阅。

内文下方多有注释，用于解释引用出处。

精装，封面为深空蓝布纹，简约耐看。

厚厚两大本，带你一次看透中国现当代文学。

内页选用欧洲轻质纸，虽然厚厚两本，但重量比传统书籍轻许多。

可180°平摊，方便阅读。

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