神策军碑 柳公权《神策军碑》其用笔及结构图解

刘公权

刘公权(778 -865)，汉族成川人，京兆花苑(今陕西省铜川市耀州区)人。唐代著名书法家、诗人，兵部尚书刘公卓之弟。咸、穆、靖、文、武、宣、彝七朝，官为河东郡守太子，官为太保，故名“刘”。咸通六年(865年)，刘公权去世，享年八十八岁，赐太子太师。

他从小就喜欢学习，十二岁就能写诗。由于擅长书法，他被穆宗·恒力选中，并被翰林院封为书法学士。刘公权的书法以楷书最为著名，与颜真卿齐名。他沿袭魏晋初唐的笔法，受颜真卿的影响。他在晋人和颜姝之间创造了自己的六拍。其清丽浑厚的风格可与雄浑慷慨的颜姝相媲美，后人有“颜古”之誉。

刘公权有很多传世作品。传世石碑上刻有金刚经、玄米塔碑、苏峰碑等。其中，“金刚经石刻”、“玄米塔碑”、“神策军碑”最能代表其楷书风格。刘公权的草书有《沈复》、《十六日》、《羞相帖》等。他们的风格还是继承了王家的风格，严谨自然。还有其他墨迹“赵萌铁”和“王献之送梨后记”。“赵萌铁”是用白麻纸做成的，有七行二十七个字。故宫现在在西藏。他的书刻在法贴三溪堂，乾隆曰:“危在生态，强在右军”。身体微微用魇法，沉重的力道苍逸而去。另外，“兰亭续帖”包括“紫丝缇帖”，有不同的用词。翰林不称其为“寿寿”，故疑其为假，应为唐末宋初大师所拟。

如《街》、《灭》、《录》、《于》。此外，钩画还有许多变化，如“刀”的横折斜钩、“句”的横折钩、“弥”的横折钩、“乃”的横折钩。

4.素描的类型和特点

刘体的性格长而柔，如“左”、“大”、“张”、“苗”等字里的长左；短而直，根据不同结构字体的需要，有手肘，如“你”“右”；有平的，如“香”、“千”；有短三角形，如“征”“佛”字中的速写；还有直线性，比如“for”这个词；回到前面，如“生”、“卫”等字；蓝叶撇，比如撇在“度”和“尘”字上。各种变化都不一样。

5.强有力的画

柳字的si画比较粗，斯隆脚，细si尾。他的类型是直的，如“金”、“她”、“之”、“足”等字；短，如“张”、“郝”等字；侧压，如压“丁”“是”字样；横压，如“刀”、“枣”；反si，如“凤”和“腹”字的si。

分压相交时，分压较重，如“张”、“教”、“授”、“不”等字中的分压。

6.饱满有力的钩子和钩子

竖钩的弯曲部分写字时要一路转，如“李”“罪”字中的竖钩；“风”“扇”字的竖弯钩的钩部大致相当于周长的三分之一。这样对待的话，文字显得充满了能量。葛钩结实而略弯，如“或”、“盛”、“我”、“哉”等字中的葛钩。

7.各种各样的观点

从整体上看，刘字的圆点长而圆，但也有丰富的变化。从形态上看，可分为:四边形点，如“六”的上点；三角点，如“一”字的左下点；肘点，如“守”字的顶点；素描点和短竖点，如“当”字中的第三、四笔画。这些点，本质上是在点或方点的基础上扩展的，或者通过使用略读、挑选或借用的方法，如水平和垂直，以及改变方向来改变。写作的时候不仅要做到最好，还要互相期待，才能连接气势。

但在这些点中，四边形点是最具代表性的，常用于独立点、上点、四点，如“诸”“方”字中的点。他的文笔:第一，用钢笔写较长的一面，注意较短的三面中，有一面要与长的一面基本平行，四面要饱满，不能有凹陷。有些上、下点也是由此衍生出来的，但多了一个向上或向下的点，比如“欲”和“须”字里的两点。使用四边形的点可以增强人物强烈而沉重的感觉。因为不规则，所以要因字形不同而灵活运用。

另外，六体中火底点不同，其左两点向右倾斜，右两点向左倾斜，对称排列；中间两点略细长，常被短竖点代替；左右两点略粗，多为四边形点，斜率比中间两点更明显。这样的安排使得四点多变，生动活泼。比如“无”“照片”“鱼”“烧”。

宝盖的顶点大多有肘垂点，左点常被短垂点代替。“刘”、“方”、“朱”等字的顶点往往是左斜四边形点。根据不同的字形坐标两点，有的采用两点后退，比如“补给”和“差”字的下两点；有的采用相反的类型，如“纹”、“平”；还有的采用前向式，比如“一”字的上两点。水三分的排列要有自己的姿势，笔尖与第一分的尾部大致对齐，这样才能自上而下呼应，如“清”“神”“道”三字中的水三分。

第三，最能体现字体特点的结构

1、倒梯形“口”字。

“口”、“日”、“白”、“场”等四个角的字，都写成上宽下窄的倒梯形，即左右垂直下端向内倾斜。如果“口”中没有笔画，一般是把左竖脚放长，伸出口外；如果嘴巴里有中风，那就是右竖脚，稍微向左弯曲，伸出嘴巴。“口”字左上角横纵相接的地方，大多是断开的，稍留一点空隙。这样，人物整体上比较紧凑不拘小节，但疏而不散。

2.宽宝盖

翻宝盖头或类似的顶盖写得更大，这样它可以覆盖较低的笔画以保持稳定。

3.独特的词“木”

刘体的“木”字，无论是单个字还是偏旁，一般都是放在竖幅上。

4.自然字形

就柳体字的一般结构特点而言，需要注意的是，字的重心要靠拢，横、竖、左、右要拉长，向四边拉伸。字大小因字而异，宽度较宽，如“儿”、“上”、“雨”、“有”；狭则狭，如“目”、“自”、“月”、“背”；大的是大的，比如“露”、“宠”、“玩”、“归”；小就是小，如“已”、“士”、“口”、“百万”等。，这些都符合自然。

对于笔画密集或稀疏的字，转换成小字再展开成大字，再怎么强调也不过分，但在同等条件下，会稍微缩小或展开。在处理上，笔画密集的字，其笔要细一些，笔画的粗细、密度要均匀；笔画稀疏的字，笔画要胖胖的，小的要大，不能太大也不能太小。一般应该比其他字小一两个圈。

此外，要利用好视觉错觉，解决因文字形状和面积不同而造成的全字大小不协调的问题，从而写出符合人们审美习惯和柳字特点的楷书。

如题中的“刘公权”一词大小、宽度相差很大，但放在一起看却很和谐。这种协调符合人的眼睛的生理现象和审美习惯。实际上是不平衡的，达到了视觉上的平衡，这一点我们应该理解和掌握。

5.在写字的过程中，字的笔画不要太骨感，因为六体楷书除了浑厚健康之外，还有流畅的一面，一定要注意。

四、学习刘体楷书应注意的几个问题

注意手指、手腕、手肘、前臂的综合运用，正确理解使用手腕的含义。

在正确书写的情况下，如何交付钢笔是一个关键问题。人们常说，写字靠手指，写字靠手腕。这个说法不全，应该是指手指、手腕、肘部、前臂的综合运用。因为手指握笔是在手腕和手臂的带动下移动的，不可能简单的用某个部位来携带笔。另外，手指、手腕、手臂的功能不同，需要根据同一笔画中文字大小不同、部位不同，灵活运用某一部位。所谓腕写，主要是指中、大写等字的书写。这时右臂肘部靠在桌子上，手腕抬起，主要是用手腕，手腕的运动带动手指的运动。书写小写和大写笔画，笔画的开始和结束，需要轻微的移动，是通过手指的移动来完成的。写一个10 cm左右或以上的字时，会用手腕缩小到次要位置。此时手肘应悬空，以肘关节为轴转动前臂带动手腕和手指移动笔，但笔画的起收还是靠手腕和手指；而且有些笔画必须通过手指、手腕、手臂和肘部的联合动作来完成。

那么，正确笔画的运动有什么特点呢？即书写时，笔随着笔画的书写不断向一侧或另一侧下落，或上下下落，笔下落的方向与笔画的方向相反，这样笔画写出来的字是涩的。如果笔杆一直是直立的，那么实际移动的是肘关节和肩关节。所以要注意手指、手腕、手肘、前臂的综合运用，才能发挥它们不同的功能。下面举两个例子来说明。

比如刘体的字长横:起笔时用指法。首先在空中稍微向右摆动笔尖，然后稍微向左反向进入纸张，将其向下轻轻切割，稍微向中间转动笔尖。笔尖向左转动，显示中心笔画状态，右臂绕肘关节转动，带动手腕向右移动，接笔时用手指将笔尖微微向上挑。这里可以看到，手指、手腕、手肘、前臂都是用的。还有一点需要提醒的是，在转动前臂带动手腕向右的过程中，总是有一个向上的趋势，正好符合横画中左低右高的趋势，对于克服横画右侧下垂的问题非常有利。

再比如刘体用指法挂笔。他的笔先稍微向右下角摆动，然后逆着趋势向左入纸，把笔转向右上角，然后向右下角画一只笔。他的笔微微转回中间，转动笔去压，以腕关节为轴，用手往下跑。如果肘关节长，他可以向右弯，收笔的运气指向左边拿起来。这里用的是手指和手腕的动作。在跑笔过程中，由于只有手腕以向下运动为中心，支点短，手左右摆动轻微，笔的运动是垂直的。这种走笔方法可以帮助克服竖画不直或向右倾斜的问题。

注意笔画处理过程的完整性

写每一笔都有三个基本过程:开始、运行、接收。每个过程都有不同的要求和笔法。

比如长水平方向启动笔时，要注意翻笔轻削，用手腕把笔转回来，把笔前端调整到中心的跑笔状态。这些动作要一次完成，要轻盈，要有连续性。转笔切，手腕转前是水平起笔的要点。为了改变笔画的粗细，水平笔画应与升降和按压交替使用，同时保持居中。保持居中，按压变化是笔画的重点。注意水平拿起笔时，最好是向左转回，然后轻轻向右下划，再将笔尖运行到笔画右下角拿起笔，轻轻向左转。将笔尖运行到笔画的右下角，提起笔点亮挥锋，是收笔的关键点。这三个过程中，收笔是最重要的，不能马虎。人写字是常事，但是启动运行就可以了，但是接笔就不小心了，不管是饭后还是用手，但是笔锋不到位，所以接笔部分是圆的或者尖的，并不完美。要强调钢笔的收藏，从头到尾培养好风格，尤其是年轻学生。

基本笔画的三个笔画其实是笔画技巧的综合运用，如暂停、举、按、作、转、轻、重、快、慢等，这些都是学习书法的基本功。一定要下大功夫熟练掌握，运用到每一笔。

注意“视错觉”对学书的影响，加深对《柳体》楷书收字原则的理解。

人的眼睛，在观察事物时，有很强的识别能力，但往往会因为物体的形状和位置不同而产生一些错觉。写作也是一样，这些错觉是如何影响楷书结构的，采取什么方法消除这些影响，楷书初学者应该有所了解。只有这样，才能正确认识前人总结的楷书收字原则，并采取相应措施消除视错觉的影响，从而更快更好地掌握文字的结构。下面举几个例子简单说明一下。

第一，同样厚度的横画是水平的，但是在人的眼睛的观察下，往往会让人觉得右侧略低。我们写楷书的时候，如果横画是平的，会觉得笔画的右肩下垂，很难受。所以楷书的横画多是以左低右高来处理，以消除视错觉的影响。

第二，“视觉中心”往往高于“几何中心”。如果人们观察一个从正面垂下的长方形，眼睛认为是中心的地方刚好高于两条对角线相交的几何中心。这种现象往往会影响文字的重心。所以在处理上下结构较长的文字时，刘体采用“上紧下松”的方法，上笔画排列紧凑，使重心上移，下笔画略长、略松。就像一个人的身材，腿长得比长度大，感觉顺眼。

第三，等厚度的横画和竖画放在一起，会觉得横画比竖画厚。这就是人的眼睛是水平排列的，看水平的东西是真实的，误差小，而看垂直的东西，视力分散，误差大。如果你不明白这一点，你就无法理解为什么刘体的横画比竖画细，有时候还相差很大。

第四，我们尝试两个相同大小的正方形网格，一个填充水平图片，另一个填充垂直图片。通过对比可以发现，横图自上而下是优越的，竖图左右两边都是宽的。因此，在柳体字中大量排列横画时，要十分注意压缩字的整体长度，使横画变细，尽量减少竖笔画的长度，以缩小横画之间的距离；写竖画多的字时，尽量缩短横笔画的长度，以减少竖画之间的距离，减少字的整体宽度。如果你能做到这两点，你写下下层结构、上中下结构或者左右结构的字的时候，也许能更快的掌握。

第五，“看一根同样粗细的长竖线，会觉得中间粗两头细”。这是因为看长形没有看短形集中，眼睛的注意力集中在中间部分，两端的视力分散，造成两端都很细的感觉。所以柳体纵横字多是中间细两头粗。

第六，如果一个字的笔画粗细相等，笔画多的字会出现黑色，笔画少的字会出现白色。这种现象其实是黑白对比和虚实对比的结果。如果不注意这一点，楷书作品就会出现黑白两色，使得作品风格不统一。所以刘体很注重这一点，黑白布局精妙，令人不快。根据笔画数和字的形状调整笔画粗细。对于笔画较多的字，笔画要细一些，间距均匀，相互协调，做到紧凑而不拥挤；对于笔画少、形状长的字，要做到笔画饱满、白匀，做到疏而不散；对于笔画少、形状短的字，不要写太多，笔画更粗更粗，让字显得宽阔丰满，小的看大的。黑白对比和黑白互补是构成刘体人物非常重要的原则。学习的时候一定要注意仔细观察，不然就差千里了。

第七，字的几何图形对字的影响很大。汉字虽然是方字，但也不都是方的。从汉字的整体结构来看，有长方形、梯形、三角形、六边形、圆形、菱形等几种几何图形。如果把这些字写在同样大小的格子里，就会发现正方形最大，菱形最小。如果这些字排列在一起，不做调整，就会大，大，小，看起来凌乱，不统一。所以我们在写字的时候要灵活，缩小字体看大字，放大字体看小字，用小字体加厚笔画来协调整个作品的文字。

上面说的是各种视错觉对楷书的影响。克服的方法有两个:一是多贴帖子，看贴是怎么处理的，注意文字中笔画的形状和走向，笔画的协调，粗细的变化等。，然后去临时写稿，这样就可以知道自己想要什么了。第二，要注意自己面对的文字大小和粗细的变化，要符合人的视觉规律，尽量减少视错觉的影响。

注意左低右高的横画在打结中的应用。

楷书横画的趋势是左低右高，这是人们总结出来的克服视觉错误的基本写法。在《柳体》楷书中，这种写法几乎广泛应用于所有的横画和许多文字的结构安排中。

比如前缀“人”和左右相交的字低于左右脚，比如“社、秦、屯、信、水、都”等字。

比如“小”字底左右两点，“信”字底三点，“火”字底四点，都是左低右高排列的。比如道德，崇拜，光照。

比如对面点和对面点都比右边点低，比如屠、胡、吴、易这些字。

比如左右对称的短横线，也是左低右高，比如学习，喝茶，悬挂，悲伤。

比如“火”字旁边的上两点和左下右点，还是左低右高，如烟、灯、愁、秋。

比如“山”字左右短竖，年、郑等字也是如此。

同一个字里，左右字体一样，对称，排列也是左低右高。如破、乐、智、全、梵等等。

从这些例子中不难看出，左低右高的横画走向是刘体楷书中一个非常重要的原则，具有普遍的指导意义。这是因为横画左低右高，以适应人们观察事物时眼睛的客观规律。通过这样安排词语的结构，词语的稳定性强；如果违反这个规则，勉强安排，就会破坏汉字的稳定性和整体协调性。

注意“透视法”在结构中的应用。

在艺术作品中，同样大小的物体，从远到近位置不同，在屏幕上表现出大小的变化，在视觉观测点附近较大，反之较小。在柳体字里，很多字的结构安排都是基于这个角度。主要表现在左右结构字，多竖画，右侧有挂钩。右边的竖钩往往比左边的长，水平笔画左边低，右边高，形成类似艺术品的透视效果。如四川、董、泽、明、雨、余等。

还有全围结构和左上右三边围结构的文字，左竖短于右竖，如国、圆、园、等。

另外，很多文字虽然没有竖钩，但是因为形状短，所以左边短，右边长，整体上类似透视效果。如藏、迟、时、象、夷、蜀。

当然也有一些词的右字形不应该长，左字形长，右字形短，总体上正好和上面的透视相反。如:仁、糜、谁、光、歌等等。

附件:

唐左街僧录中刘公权的“玄米塔碑”

陈忠建演示

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