隔江犹唱后亭花上一句 隔江犹唱后庭花gl

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隔江犹唱后亭花上一句女商人不知道她讨厌被征服。从杜牧《泊秦淮》“烟笼冷水月笼沙，夜泊秦淮附近酒楼。商女不知亡国之恨，却隔江唱后院花。”

翻译：

月光和轻烟笼罩着冰冷的海水和白色的沙滩，夜晚，小船停泊在秦淮岸边的餐厅。唱歌的姑娘不知道什么是亡国之仇，还在隔河唱玉树后花园花。

赞赏：

这首诗的第一句就很不凡，那两个笼字很醒目。烟、水、月、沙被两个笼字和谐地融合在一起，在水边画出一个极其优雅的夜晚。它是那么的柔软和安静，却又隐含着一种微微的漂浮和流走。笔墨是那么的淡，却又是那么的缥缈冷峻的气息。第一句的月亮和水和第二句的秦淮附近夜泊有关，自然是先看第一句再看秦淮酒家附近夜泊。但就诗人的活动来说，晚上要在秦淮边停车，才能看到烟笼、冷水、月笼沙的景色。但是，如果真的倒过来看，会觉得平淡无味。这种写法的优点是：首先，营造了独特的环境和氛围，给人以强烈的吸引力，产生了合成孔径的艺术效果，符合艺术表现的要求。其次，如果这样对待一两句话，就很像一幅画的画面和碑文的关系。人们通常在欣赏一幅画时，一般会先把注意力放在画面的精彩上(就像冷水的烟笼，沙子的月笼)，再看墙角的题字(是秦淮边上的夜园)。所以诗人这样写还是挺符合人们艺术欣赏习惯的。

秦淮公园附近的夜景餐厅，看似普通，却值得玩味。这首诗中的逻辑关系很强。秦淮在餐馆附近是在晚上。但前四个字为最后一句的风景指出了时间和地点，使之更具个性和典型性，也照顾到了诗题；后三个字为后面的话打开了思路。因为离酒楼近，引出了商女，亡国之恨，后院之花，也触动了诗人的情怀。所以从诗歌的发展和情感的表达来看，“饭馆附近”这个词就像开了闸，河水汩汩而出，喷涌而出。这七个字是承上启下，全网贯通，诗人细致精妙的构思在此可见一斑。

女商人是侍候他人的歌手。他们唱什么是由听众的兴趣决定的。可见诗中说女商人不知亡国之恨，是一种音乐之笔。真正不知道亡国之恨的，是那栋楼里的欣赏者，即封建贵族、官僚、士绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝放荡国家陈后主所作的一首曲子。这种颓废的音乐已经让陈朝灭亡了。然而现在，有人在这没落之年，不思国事，却在利用亡国之声取乐。这怎么能不让诗人担心历史会重演呢？“过河”一词来源于亡国恨的故事。指的是隋兵陈世江在河北，南朝小朝廷一江之隔危在旦夕，而陈后主还在忘我状态。唱出“裘德”二字，巧妙地、自然地把历史、现实、想象的未来串在一起，意味深长。商界女强人不知亡国之恨，隔着河还唱《后庭花》。他们以婉约而轻快的语调，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛和无限的情感，堪称绝唱。这两句话表达了封建知识分子忧国忧民的清醒心态，也反映了官僚贵族在